Snimanje filmova

Savjeti za druge AC-ove: Ispravna tehnika postavljanja ploča

Jedan od češće zanemarenih proizvodnih koraka, osobito u digitalnom dobu, je pravilna tehnika polaganja. Lako je razumjeti zašto: lupanje pločama izgleda kao da pripada prošlom dobu, nešto relevantno samo za produkcije koje se snimaju na filmu, au današnjem ¡ť s brzim produkcijskim okruženjem s redateljima koji beskrajno rade na višestrukim kadrovima ili žele snimati bez upozoravajući glumce da ih se snima, slating je postao nešto što se više doživljava kao prepreka nego kao pomoć.

"Primarna svrha slatinga je identificirati pojedinačne snimke, tako da svaki put kad se kamera pokrene i zaustavi, postoji identifikacija za montažera."

Istina je da je postavljanje pločica vrijedan proizvodni korak koji vam može uštedjeti vrijeme i frustracije u uređivanju, a vrijeme i pažnja posvećeni pravilnoj tehnici postavljanja ploča mogu vam pomoći uvesti red u kaos vaše proizvodnje.
Primarna svrha slatinga je identificirati pojedinačne snimke, tako da svaki put kad se kamera pokrene i zaustavi, montažer ima ID oznaku za snimku. Sada, budući da gotovo svi imaju sustav nelinearnog uređivanja (NLE) kod kuće ili na prijenosnom računalu ili tabletu, ovo se može činiti nevažnim. Međutim, s dolaskom digitalnog videa, količina snimljenog materijala i zatim poslanog u postprodukciju za gledanje i uređivanje narasla je do gotovo nekontroliranih razmjera, ograničavajući količinu vremena koje urednik ima da pogleda i ocijeni snimak. Omogućite svojim montažerima barem brzu identifikaciju, kako bi mogli znati koje kadrove zanemariti, a koje redatelj smatra vrijednima korištenja, ima ogroman, pozitivan utjecaj na proces montaže.
Ispravan raspored uključuje suradnju između troje ljudi ¨ D klapača (osoba koja rukuje pločama), osobe za kontinuitet i urednika. Urednik je osoba koja postavlja sustav numeriranja po kojem se pljeskač pridržava, stoga je važno potvrditi sustav koji žele slijediti. Osoba za kontinuitet vodi bilješke o svakom kadru, broju snimaka svakog kadra i radnji u kadru tijekom svakog kadra. Klapač obično piše bilješke kamere pri svakom kadru i stavlja ploču u kadar.
Ga razbije
Lice ploče obično će sadržavati sljedeće podatke: naziv produkcije, ime redatelja i ime snimatelja, koji se obično ne mijenjaju tijekom produkcije. Bit će i većeg prostora za scenu, snimak, snimak i zvuk. zatim tu ¡ť s dodatne informacije kao što su datum, Mos/Sync, dan/noć, interijer/eksterijer, filteri koji se koriste.

Sada bi trebalo biti očito što je scena; scenarij je podijeljen na niz pojedinačnih scena, koje su numerirane prije početka snimanja. Broj snimke predstavlja redoslijed kojim snimate scene. Prva snimka obično je označena brojem scene, a zatim sljedeća pozicija s koje kamera snima¨Dodajte A do kraja, a zatim B, C, D, sve do Z, obično preskačući slova I, O, i S, jer mogu biti zbunjujući kada se stave pored brojeva scene. Bitno je da pri svakoj promjeni položaja kamere to uključuje istu poziciju, ali s drugim objektivom treba promijeniti i broj snimke. Zatim tu je broj snimanja¨Dovo je broj koji se postupno povećava dok ne prijeđete na novi snimak, a tada bi se broj snimanja trebao poništiti.? Na primjer: Scena 32, snimak A, snimak 1, snimak 2, snimak 3; Scena 32, kadar B (često sažet kao 32A, 32B, 32C, itd.) 1. snimka, 2. snimka, 3. snimka itd. Neke ploče također imaju prostor za zvučne brojeve. Treba napomenuti da je konvencija da zvučni brojevi don ¡ť t reset, ali nastaviti, tako da škriljevac će izgledati kao
Scena 32A, 1. snimak, zvuk 45, 2. snimak, zvuk 46, 3. snimak, zvuk 47; Scena 32B, Snimak 1, Zvuk 48, itd.

Sada kada razumijete osnove načina na koji numeriranje ploča funkcionira, vrijeme je da prođemo kroz osnovne tehnike ploča.? Postoje razne vrste škriljevca. Postoji standardna ploča koja obično ima skup crno-bijelih (ili u boji) štapića za pljeskanje koji se udaraju zajedno kako bi se osigurala točka sinkronizacije za sliku i zvuk. Ploče za umetanje koje su manje verzije osnovne ploče nemaju palice za pljesak i koriste se za uske snimke, kao što su fotografije proizvoda ili ekstremno krupni planovi. Na suprotnom kraju spektra nalaze se opera stickovi, koji su dugi oko 6 stopa i ne sadrže dasku za spajanje ¨Dnamijenjeni su za pružanje točaka sinkronizacije za iznimno široke snimke.

Postoje i tablice vremenskog koda koje prikazuju vremenski kod s kamere ili audio uređaja, dajući vam vizualno očitavanje vremenskog koda koji se snima, kao i informacije o sceni. Ove ploče gotovo uvijek imaju palice za pljesak, kao i prikaz vremenskog koda. Slično pločama vremenskog koda su ploče vremena dana. Doba dana najkorisnije su za snimanje s više kamera jer pružaju vizualnu referencu za sinkronizaciju kamera u postu.

Tehnike
U svom najosnovnijem obliku, slate proces funkcionira ovako: audio snimači i kamere moraju snimati velikom brzinom. Tradicionalno, kada radite s vanjskim audio snimačem, vi to prvi pokrećete, pljeskalica ili 2. pomoćnik kamere, rukujući pločom, čeka potvrdu brzine i zatim zvučno čita ploču. Nakon pokretanja videouređaja, 2. pomoćnik kamere pokazuje ploču, a zatim plješće palicama. Važno je da 2nd Camera Assistant drži ploču mirnom i nepomičnom¨Zapamtite, urednik će čitati ploču. Tradicionalno, jedan pušta štapiće blizu. Zaustavite ritam, a zatim se maknite s puta. ?
Ispravno izvođenje postupka škriljevca mnogo je složenije nego što se čini. Na velikim produkcijama, ploča se rješava na ovaj način: prvi pomoćnik redatelja kaže, ¡° Roll camera, ¡± i mikser zvuka (snimač) i snimatelj pokreću svoje uređaje. Zatim 2nd?Camera Assistant (britanski izraz je Clapper/Loader) postavlja ploču unutar okvira na udaljenost od kamere koja je objašnjena kasnije. 1st?Assistant Camera (britanski izraz: Focus Puller) podešava fokus. Odgovarajuća udaljenost i fokus su tako da ploča ispuni okvir i da su sve informacije čitljive. Mi to nazivamo ¡° prikladnim za uokvirivanje. ¡± na velikim produkcijama, mikser je već identificirao njihov audio zapis. Dakle, 2. pomoćnik samo mora reći, ¡° marker! ¡± nakon čega slijedi stvarni udarac štapića za pljesak. Reći samo ¡° ¡± marker umjesto pune zvučne identifikacije štedi vrijeme i zabunu u trenutku visokog stresa. Napomena: imperativ je da osoba koja postavlja ploču bude apsolutno sigurna da su i audio snimač i kamera na brzini. Ako nijedno nije, a ploča se pljesne i ukloni, postupak je bezvrijedan i mora se ponoviti. Ovaj back-up postupak je poznat kao ¡° drugi štapići ¡± i uvijek se poziva na otežanim tonovima od strane kamermana ili miksera. Pod svaku cijenu treba izbjeći sramotu snimanja drugog štapa, jer snimateljska ekipa izgleda neprofesionalno, kao i gubljenje vremena i izvedbe glumaca.
Ploča na glavi: Ovo je ploča koja se snima na početku kadra.
Tail Slate: Ovo se koristi kada nema mogućnosti slatinga u glavi udarca. Važno je da svi uređaji nastave s radom nakon što direktor nazove cut, sve dok se zadnja ploča ne završi. Kada se rep slatira, umetne se škriljevac u sačmu naopako, a štapići se lupaju zajedno. Zatim se preokrene ploča tako da je lako čitljiva, pa se proziva informacija, a zatim staju kamere i audio snimači. Naopako okrenuta ploča govori uredniku da je ploča za prethodni snimak.

Držanje ploče: Ploču treba lagano nagnuti naprijed. Razlog tome je što će se svjetla često reflektirati od ploče u leću fotoaparata, stvarajući odsjaj koji ploču čini nečitljivom. Lagano naginjanje ploče prema naprijed će odbiti reflektirano svjetlo prema dolje, dalje od leće kamere.
Lupanje palicama: Lupanje palicama daje vizualnu i zvučnu točku. Nemojte udarati štapićima jedan o drugi, samo će zvuk njihovog prirodnog zatvaranja dati dovoljno glasan zvuk u normalnim uvjetima, iako ćete u bučnim okruženjima možda morati stvarno lupati štapićima. Još nešto što treba uzeti u obzir je učinak ploče na glumce. Glasni zvukovi mogu izbaciti glumca s nogu kao što je to slučaj dok se priprema za scenu. Ne postoji ništa gore nego gledati svoju snimku i vidjeti kako glumac izlazi iz lika jer su palice udarile blizu njih. tako da, kada slating u blizini jedan glumac, to je najbolje da se ono što je poznato kao ¡° soft štapići, ¡± što znači jedan nježno zatvara štapići kako bi se izbjeglo ometanje glumac.
Okretanje palicama: Većina klapača drži ploču tako da im je šarka palica najbliža. To im omogućuje da drže ploču i pljeskaju štapićima samo jednom rukom. Ponekad to nećete moći učiniti, ali dobro napravljena ploča je dizajnirana tako da se štapići mogu izvaditi i okrenuti tako da šarka bude na suprotnoj strani, baš za takve prilike.

MOS: Postoje različite metode koje se koriste da se urednik upozori na činjenicu da je snimak koji je naveden MOS Nitko ne zna podrijetlo izraza; Mitt Out Sound je navodno izveden iz njemačkog redatelja ¡ť s pogrešnog izgovora "bez zvuka". Ostala objašnjenja su Minus Optical Stripe, Motor out of Synch, Mixer off Set, itd., što ukazuje da se zvuk ne snima ovom snimkom.?
Jedna tehnika je gađanje škriljevca sa zatvorenim palicama. Neki klapaši radije pucaju u MOS ploče s potpuno otvorenim palicama. Drugi klapaši će staviti jednu ruku između štapića, kao da se štapići zatvaraju na njihovim rukama.
Još jedna tehnika je snimanje nekoliko okvira ploče s izrazom SER (serija), što znači da su sve snimke koje slijede samo ista radnja koja se izvodi iznova i iznova, i nema dijaloga, tako da nije nije učinkovito zaustaviti se i ponovno postaviti. Ova tehnika se najčešće koristi kod pucanja brzih umetaka.
Gdje staviti škriljevca
Općenito pravilo je postaviti ploču izravno ispred leće, a zatim je odmaknuti od leće 1 stopu za svakih 10 mm leće. Dakle, ako na fotoaparatu postoji leća od 50 mm, postavite ploču oko pet stopa od prednje strane leće. Ovo pravilo temelji se na 35 mm filmskim kamerama, tako da ćete možda morati napraviti neke prilagodbe kada koristite kamere sa senzorima različitih veličina, ali uz malo prakse to će postati druga priroda.
Iako se može činiti da će pločasti sloj usporiti proizvodnju, uz praktičnu primjenu, moći će se prepoznati sveukupne prednosti koje pločasti sloj donosi proizvodnji.