Snimanje filmova

Vremenski kod naspram sinkronizacije: kako se razlikuju i zašto je to važno

Iako su mnogi od nas upoznati s kamerama koje imaju dva priključka ¨ Da vremenski kod ulaza/izlaza porta i genlock porta ¨ Možda nećemo uzeti u obzir zašto su oba potrebna. Možda odbacujemo genlock kao naslijeđe iz vremena prije nego što su switcheri imali ugrađene okvirne sinkronizatore. Pojmovi ¡° sinkronizacija ¡± i ¡° vremenski kod ¡± često se koriste kao sinonimi, a činjenica da se vremenski kod može koristiti za sinkronizaciju uređaja samo povećava ovu zabunu. Sinkronizacija (genlock) je poput otkucaja koji se javlja kada se pojavi polje (kao i linija s tri razine), dok vremenski kod indeksira svaki okvir (ili ekvivalentno vremensko razdoblje za audio snimač) kako bi se mogao identificirati u jedinstvenom postu. ?

"... sam vremenski kod, iako je dovoljan za pružanje točaka sinkronizacije za postprodukciju, možda nije pouzdan način za održavanje međusobne sinkronizacije uređaja."

Ako trebamo sinkronizirati više kamera ili kameru i audio snimač, obično koristimo samo vremenski kod. Problem je u tome što sama vremenska šifra, iako je dovoljna za pružanje točaka sinkronizacije za postprodukciju, možda nije pouzdan način za održavanje međusobne sinkronizacije uređaja.
S vremenskim kodom, osim ako se kamere ili snimači često ponovno ne sinkroniziraju, njihov će se vremenski kod početi udaljavati. Problem je u tome što su satovi od kvarcnog kristala (ili drugog piezo-električnog materijala) koji se koriste u mnogim kamerama i dosta audio snimača previše neprecizni za kritične primjene. To znači da dva različita sata mogu imati različita mišljenja o tome koliko je sekunda duga, što uzrokuje da se snimke s vremenom razlikuju. Ovisno o kameri ili snimaču, vremenski kod može pomicati koliko i polje u netrivijalno kratkom vremenu (30 minuta u nekim slučajevima). Čak je i pomak polja dovoljan da zvuk i slika postanu vidljivo neusklađeni kada se ta dva elementa kasnije, u postu, kombiniraju.
U svjetlu ovog ograničenja, nekoliko odgovora pada na pamet:

Genlock uređaja, prisiljavajući ih da se "opali" u istom trenutku
Umjesto džem sinkronizacije, stalno unosite vremenski kod iz središnjeg izvora
Popravite to u postu, možda pomoću softvera za sinkronizaciju

Što je genlock?
Za početak, vrijedi ponovno posjetiti genlock. Genlock (zaključavanje generatora) pojavio se u svijetu emitiranja kao način za sinkronizaciju višestrukih video izvora, uključujući kamere, videorekordere i vanjske izvore, tako da su njihove brzine polja u fazi jedna s drugom. To je bilo potrebno kako bi se spriječilo takozvano "skakanje", artefakt koji se javlja prilikom prebacivanja u produkcijama uživo, ako svi video izvori nisu usklađeni jedan s drugim. Dugo je vremena bilo potrebno genlockirati svaki uređaj¨Dkameru ili dek¨D slanjem crnog praska ili kompozitnog signala u njih, koji je potjecao od običnog kućnog sata. Ovih dana mnogi preklopnici sami upravljaju sinkronizacijom okvira pomoću međuspremnika okvira koji može zadržati polje (ili okvir ako je signal progresivan) na trenutak dok se ne uskladi s izvorom programa.

U HD svijetu genlock je još uvijek s nama, ali korištenje kompozitnog signala kao reference uvelike je zamijenjeno tri-levelom, koji emitira impulse koji taktiraju i brzinu okvira i brzinu linije.
Budući da sinkronizira okvire, genlock se može koristiti kako bi se više uređaja spriječilo da se udalje. Ali to je nezgodno jer, za razliku od vremenskog koda, kamera ili snimač moraju uvijek biti povezani s izvorom. Povrh toga, gdje se koriste kabeli različite duljine, svaka kamera mora biti kalibrirana da uzme u obzir duljinu kabela. U okruženju fiksnog studija to nije veliki problem, ali može biti na terenu. A posebno je problematično u kino produkciji gdje se postava može mijenjati sa svakim kadrom.
Usput, još jedna primjena za koju se koristi genlock je da osigura da se oba senzora na 3D uređajima s dvije kamere aktiviraju u isto vrijeme. Uobičajena zabluda je da možete jednostavno povezati dvije kamere, unoseći kompozitni izlaz jedne kamere u genlock ulaz druge. Iako ovo funkcionira u teoriji, rizik od pogrešne kalibracije prijemne kamere znači da je puno sigurnija opcija koristiti zasebnu sinkronijsku kutiju koja je ožičena na obje kamere kabelima iste duljine.
Što je s bežičnim vremenskim kodom?
Popularan, iako dvojben, način sinkronizacije više uređaja na terenu je kontinuirano unos vremenskog koda u njih pomoću bežičnog audio odašiljača i prijemnika. Slično kao što je crni prasak vrsta kompozitnog signala, vremenski kod kao što je SMPTE 12M LTC može se proslijediti kao analogni audio signal i proizvodi dobro poznati "telemetrijski" šum ako se reproducira kroz zvučnike. Budući da živimo u doba aplikacija, postoji mnogo rješenja koja se temelje na aplikacijama i obećavaju sinkronizaciju vremenskog koda putem Wi-Fi mreže. Ovo može funkcionirati, ali inherentna nepouzdanost bežičnih tehnologija dolazi u igru; jeftini bežični sustavi mogu čak digitalno obrađivati ​​signale, unoseći kašnjenje. Također, kada se audio ili video šalju bežično, gubitak signala će se odmah primijetiti¨Dljudi na setu to gledaju. Ali ako signal vremenskog koda padne, kamera se samo vraća na svoj interni sat i problem se možda neće primijetiti dok ne bude prekasno. Osim toga, korištenje audio hardvera, a da ne spominjemo Wi-Fi mrežu, umjesto namjenskog hardvera za vremenski kod, dodaje varijable koje mogu otežati rješavanje problema kada stvari krenu¨da neizbježno krenu po zlu.
Što je sa sinkronizacijom u softveru?
Ako se snimka kodira, ionako će je trebati montirati, pa zašto jednostavno ne upotrijebite aplikaciju kao što je Red Giant PluralEyes ili Final Cut Pro X ugrađenu mogućnost za sinkronizaciju zvuka i videa? Ako je materijal dovoljno razbijen ili ako možete izrezati isječke na segmente kraće od 30 minuta, to će vjerojatno funkcionirati, barem unutar pola okvira margine pogreške.* Ali za cjelodnevni događaj uživo , tijekom kojeg se svaka kamera zasebno snima, ovo bi rješenje stvorilo puno dodatnog posla. Bilo bi lijepo, ako je vremenski kod ipak dostupan, moći ga koristiti isključivo prilikom sinkronizacije kamera i zvuka u postu.

Idealno rješenje, kada se sve kamere ne mogu ožičiti na referentni izvor kao u TV studiju, je spojiti svaku zasebno na pouzdani uređaj za sinkronizaciju kao što je Ambient Recording Lockit Box ili snimač zvučnih uređaja s izlazom za sinkronizaciju. Ovi uređaji koriste visokopreciznu tehnologiju kristalnog oscilatora s temperaturnom kompenzacijom (TCVCXO) koja se može pohvaliti s manje od jednog okvira pomaka dnevno. Za situacije u kojima se vremenski kod mora prenositi bežično, postoji i bežični hardver temeljen na istoj TCVCXO tehnologiji koji, iako nije tako pouzdan kao ožičeno rješenje, sljedeća je najbolja stvar jer je optimiziran za slanje podataka vremenskog koda, a ne prirodni zvuk u frekvencijskom području ljudskog glasa.
Ukratko, prava sinkronizacija bez odstupanja zahtijeva dvije stvari: zahtijeva pouzdan izvor vremenskog koda kako bi se izbjeglo odstupanje i zahtijeva genlock kako bi se osiguralo da polja ili okviri pogađaju isti ritam. U nekim slučajevima problemi sa sinkronizacijom mogu se riješiti u postu. Ali to može oduzimati puno vremena, a relativna cijena ispravnog postavljanja na snimanju može na kraju dana pobijediti. Loša vijest je da uz smanjenu potrebu za genlockom u emitiranju, sve manje i manje kamera ima priključke za sinkronizaciju, posebno na razini korisnika. Na kraju ćemo možda zapeti s Wi-Fi-jem, ali nadamo se da će do tada kamere imati bolje unutarnje satove tako da će sat vremena u kameri A odgovarati satu u kameri B¨, čak i ako njihovi vremenski kodovi nisu savršeno usklađeni.
*Video polje u NTSC područjima traje jedva 1/60 sekunde. U međuvremenu, audio uzorak je obično 48 kHz ili 96 kHz. To je 48 ili 96 tisuća uzoraka u sekundi naspram 60 video uzoraka u sekundi za video. Nažalost, većina NLE-ova omogućuje podešavanje zvuka s preciznošću jednog okvira ili u najboljem slučaju jednog polja. To znači da nikada nećete dobiti zvuk koji već nije bio točno sinkroniziran bez pribjegavanja namjenskim alatima.