Studio Rasvjeta

Redateljska suha roba, jednostavna i praktična filmska i televizijska rasvjetna vještina

Rasvjeta je važna metoda modeliranja, koja ima ulogu u prenošenju informacija, izražavanju emocija, stvaranju atmosfere, portretiranju karaktera i psiholoških promjena u filmu. Utječe na formiranje tona filma i prezentaciju stila filma, stvara odnos suprotnosti i jedinstva s tonom filma te se kombinira s drugim metodama modeliranja kako bi izrazio ritam i melodiju filma.

1. Položaj rasvjete u filmu

U filmskoj i televizijskoj produkciji rasvjeta može pokrenuti atmosferu, istaknuti sliku, odražavati psihologiju likova, ali i utjecati na emocije publike. Upravljanje rasvjetom važan je dio filmske i televizijske produkcije. Osvjetljenje na filmskoj i televizijskoj sceni razlikuje se od osvjetljenja u stvarnom svijetu. Kako bi se postigao željeni učinak, obično je potrebno napraviti mnoge postavke za osvjetljenje, kao što su broj svjetala, lokacija, boja, svjetlina, pad, sjene i postavke renderiranja. Stoga se važno mjesto rasvjete u filmskoj i televizijskoj produkciji ne može dovoditi u pitanje.

2. Naglasak rasvjete

Ovo je najlakši način za izdvajanje objekta iz pozadine. Kad snimamo, puštamo samo da subjekt osvijetli, a da se pozadina utopi u mraku, oči će prirodno prvo privući svijetli subjekt, tako da se osoba izdvaja iz pozadine.

Izdvojite predmet iz grupe: Ovo je najizražajnija razina. U skupini, tko je najsjajniji (najtamniji), taj je i najprimjetniji. Dakle, kada pucamo, da bi tko bio najljepši, moramo igrati najsjajnije. Na primjer, u njemačkom filmu “Limeni doboš” u sceni su tri osobe, a onaj u sredini je posebno svijetao, pa oduzima publiku. oči.

Učinak rasvjete na emocije publike: Kao sredstvo umjetničkog izražavanja, rasvjeta također odražava emocije. Na primjer, na početku američkog filma “Kum” dvorište je osunčano, vesele talijanske narodne pjesme motiviraju raspjevano i rasplesano mnoštvo, a svijetli ton ispunjen je toplom atmosferom svadbenog slavlja. U isto vrijeme, soba je bila mračna. Kum priča o ubojitom “poslu” s obitelji, a mračni tonovi guše.

Kadrovi filma "Kum".

3. Osnovne vještine osvjetljenja u tri točke

(1) Svjetlo ključa

Izvor svjetla: ovo je obično glavni izvor svjetla u sceni i koristimo ga kao referencu za temperaturu i intenzitet boje za postavljanje ostalih svjetala. Ako je temperatura boje ključnog svjetla 5000 K, kada su odabrana druga svjetla, temperatura boje je otprilike ista kao ona ključnog svjetla, a intenzitet je manji od intenziteta ključnog svjetla. Obično koristim meki izvor svjetla jer subjekt izgleda bolje,

Položaj: Što je veći kut ključnog svjetla u odnosu na kameru, to će subjekt biti voluminozniji i vizualno dramatičniji, pa ono što ovdje trebate uzeti u obzir je kako želite da se osjeća.

Visina: Kad bismo osvjetljavali odozdo, to bi stvorilo neprirodan horor efekt. Ako podignemo svjetlo na 45 stupnjeva iznad subjekta, postoji lijep prijelaz na licu, lijep osjećaj oblika.

(2) Pomoćno svjetlo

Funkcija: Funkcija dopunskog svjetla je uravnotežiti glavno svjetlo i osvijetliti sjenu koju ostavlja glavno svjetlo.

Položaj: Obično ga želimo postaviti u komplementarni položaj u odnosu na ključno svjetlo, što uravnotežuje sjene koje ostavlja ključno svjetlo. Ako se pomaknete na druge položaje, sjene će se pojaviti u drugim područjima.

Intenzitet: Kada govorimo o odnosu između dopunskog svjetla i glavnog svjetla, zapravo govorimo o omjeru svjetla. Prilikom podešavanja intenziteta dopunskog svjetla, morate uzeti u obzir što želite izraziti i osjećaj koji želite. Stoga pokušajte prilagoditi ravnotežu ključa i dopunskog svjetla dok ne dobijete učinak koji smatrate prikladnim.

(3) Konturno svjetlo

Uloga: Uloga konturnog svjetla je odvajanje subjekta od pozadine, osobito kada subjekt ima tamnu kosu, kožu, odjeću, a pozadina je također vrlo tamna, lako ih je stopiti.

Položaj: Pokušavamo biti što dalje od subjekta, pazeći da ne vidimo svjetlo ili stalak za rasvjetu u kadru i pazimo da ne osvijetlimo lice subjekta dok se pomičemo u stranu.

Intenzitet: jača konturna svjetla stvaraju više slojeva, ali mogu izgledati neprirodno. Rubno svjetlo nižeg intenziteta činit će se prirodnije.

(4) Pozadinsko svjetlo

Funkcija: Pozadinsko svjetlo se koristi za osvjetljavanje pozadine, a mi ga koristimo za kontrolu koordinacije između pozadine i subjekta.

Intenzitet: Ako previše posvijetlite pozadinsko svjetlo, pozadina će biti vrlo svijetla i odvratiti će pažnju od subjekta, ali ako nema pozadinskog svjetla, pozadina će nedostajati.

4. Primjer uvoda

Uglavnom predstavite rasvjetu dva filmska stila znanstvene fantastike i film noir – izvadak iz Aputure

Metode osvjetljenja za žanrove znanstvene fantastike i film noir. Najbolja rasvjeta nije komplicirana, temelji se na samoj priči. Također možemo koristiti jednostavnu rasvjetu i raznu pomoćnu opremu za stvaranje raznih scena.

(1) Filmovi znanstvene fantastike

U ovoj sceni želim stvoriti scenu u kojoj je protagonist u svemirskom brodu. Na kraju je odabran raspon žarišne duljine od 35 mm i 2.8 jer omogućuje ljudima da budu u središtu kadra. Upotrijebite izvor svjetla od 750 W kao glavno svjetlo da pogodite lice lika, učinite glavno svjetlo čvrstim, a zatim upotrijebite meku tkaninu ispred svjetla kako biste stvorili efekt mekog svjetla; ako ima pozadinsko osvjetljenje, upotrijebite reflektor od 650 W, spojite tamnocrveni papir i upotrijebite ploču za zastavu za blokiranje, kako ne biste dopustili da previše svjetla uništi svjetlosni efekt koji je postavljen na lice glumca.

Za pozadinu odaberite neke metalne ljuskice kako biste stvorili zanimljive efekte teksture, plus perforirane metalne ploče, možete vidjeti da je crvena koja prodire kroz ploču učinak svjetla od 200 W. Zatim upotrijebite dva svjetla da napravite sunčevu svjetlost, isječite tamnozelenu i osvijetlite pozadinu da dobijete plavu svjetlost. Ovo je vrlo zanimljiva metoda, možete je isprobati.

(2) Film Noir

Film noir govori o oštrim sjenama i teškoj atmosferi, savršenom za likove poput kriminalističkih trilera i fatalnih žena. Na primjer: Snimali smo žene i htjeli smo dodati malo misterije sceni, dajući joj maglovit i zadivljujući dojam. Fiksirali smo lik na 85 mm, žarišnu duljinu 2.8 i počeli koristiti 2K svjetlinu da posvijetlimo lice lika. Odlučili smo postaviti svjetlo na lijevu stranu kamere, tri četvrtine pozadinskog osvjetljenja. Razlog odabira ovog položaja je da model ima vrlo lijepu konturu lica.

Što se tiče glavnog svjetla, trebamo upotrijebiti jednostavan način, postaviti reflektor na lijevu stranu kamere, a zatim staviti ananas od crne riže na desnu stranu kamere kako bismo formirali kontrast sa suprotnom stranom. Izvorno je zamišljeno da liku privuče pažnju, ali srećom, stvar je u tome što joj ovaj rižin ananas daje šarmantno oko.

Kako bismo dodali malo teksture pozadini, kupili smo jeftinu zavjesu od bambusa i objesili je na dva stalka za rasvjetu u obliku slova C. Za sva ova snimanja koristili smo samo jedno svjetlo, što znači da ponekad nije važno što ćete koristiti. Koliko svjetala potreban, ali može pokazati sve prednosti samo jednim svjetlom.

U takvom slučaju, u procesu snimanja filmskih i televizijskih drama u stvarnom okruženju, korištenjem kamera visoke razlučivosti za snimanje, bilo da se snimaju unutarnje ili vanjske scene, postojat će kontradikcije između svjetla scene i osvjetljenja korištenog za snimanje. , posebice korištenje LED filmskih i televizijskih izvora svjetla za snimanje. svjetlosno vrijeme. Ako se inženjer rasvjete može dobro nositi s odnosom između to dvoje, tako da se dva svjetlosna efekta mogu nadopunjavati i postići koordinirano i jedinstveno svjetlo za snimanje, ne samo da će proizvesti dvostruko bolji rezultat uz upola manje truda, nego će i učiniti okoliš stvarna i prirodna, a slika je jasna i kvalitetna. Ako se odnosom između njih dvoje ne postupa ispravno, dvije vrste svjetla će interferirati jedna s drugom, što će rezultirati zabunom svjetla, teškim tragovima osvjetljenja, lažnim okruženjem, gubitkom ljepote slike i neuspjehom u postizanju stvarnog i prirodnog umjetnički učinak. Stoga je rasvjeta, kao neizostavna karika filmskih i televizijskih djela, izbila na prvo mjesto u razvoju današnjih filmskih i televizijskih djela.