Snimanje filmova

Oprema, nosači i druga rješenja za stvaranje videa kakav ste zamislili

Što čini dobar pogodak? Je li to rasvjeta? Kut kamere? mise en sc¨¨ne? Postoji li uopće formula? Tko može usporediti grubi naturalizam većine postmoderne kinematografije s promišljenim, ekspanzivnim vizualima klasičnog Hollywooda?? Nadam se da vam mogu pokazati mnoge alate koji imaju potencijal za stvaranje izvrsnih snimaka.
Tronožac
Već čujem zijevanje u publici. Skromni tronožac!? Ipak, ako postoji jedna podrška za kameru koju svaki DP, videograf, snimatelj vjenčanja ili? roditelj-filmaš mora imati, to je tronožac ¡ť. I to ne bilo kakav, dobar stativ. U redu, dokumentarac koji sadrži samo intervjue za sjedenje mogao bi se izvući s jednostavnom ¡°fotografijom ¡± glavom ¡ª, tj. onom koja se zaključava i ne mora se glatko pomicati. Ali za bilo što drugo, kvaliteta pokreta vaše kamere mogla bi biti važnija od kvalitete vaše kamere. Trzajna tava, slučajno uranjanje, to će se primijetiti, možda čak i na svjesnoj razini. Glatki rad kamere, s druge strane, proći će posve nezapaženo. ali to ¡ť s ono što želite: kamera rad koji je transparentan (što isn ¡ť t reći ručni, dokumentarac-esque stil snimanja isn ¡ť ta valjana estetika na svom mjestu).
Dakle, pod ¡° dobro, ¡± mislim li na ¡° fluid ¡± stativ? Pa da, ali i više od toga. Zapravo, većina video stativa ¡ª čak i potrošački modeli ¡ª imaju neki oblik tekućeg podmazivanja, što znači da mogu, bez laganja, tvrditi da su tečne glave. Većina profesionalnih stativa odlikuje se pomičnim mehanizmom koji se kreće na kugličnim ležajevima. Međutim, ova se značajka rijetko navodi ili prodaje.
Magnus VT-300 video stativ?
Ključ odabira stativa svodi se na vašu kompletnu težinu opreme, kao i na njenu raspodjelu težine. Glave stativa određuju preporučeni kapacitet protuteže, a ne najveću težinu iznad koje će se glava oštetiti. Na glavama s podesivom protutežom imat ćete raspon u kojem možete raditi. Imajte na umu da nabava stativa dizajniranog za teži fotoaparat od vašeg ¡ª iako je siguran u smislu oštećenja vaše opreme ¡ª nije optimalna, jer protutežna opruga u nagibnom mehanizmu očekuje veći teret i odgurnut će se s većim otporom nego što jest vjerojatno ugodno.
To je nešto što me često pitaju i smatram da vrijedi odvojiti vrijeme za odgovor: Što je bolje: ¡°podni ¡± ili ¡°zemni ¡± posipač ili ¡°srednji ¡± posipač? Odgovor ovisi o upotrebi. Na ravnim površinama, primjerice u zatvorenom prostoru, podni posipač radi dobro i obično se brže postavlja. možete također ¡° sandbag ¡± posipač za dodatnu stabilnost. Ali za neravne terene ili tribine bit će potreban posipač srednje razine. Gotovo uvijek kasnije možete zamijeniti vrstu posipača, ako se vaše potrebe razviju. Treća opcija su stativi bez raspršivača. Nekad prihvaćeni samo za fotografe, idealni su za snimanje na daljinu i često imaju znatno veći raspon visine od palica vezanih za širenje. Oni koštaju više i, neki tvrde, nisu tako stabilni kao noge s razmaknicama, zbog čega su se sporije širili u svijetu videa. Međutim, dizajni od ugljičnih vlakana otpornih na torziju su, prema mom iskustvu, povoljni.
Dolly
Kao student filma u Edinburghu, Škotska, ne mogu vam reći koliko sam stepenica morao voziti 500 funti teško čudovište Elemack Spider Dolly gore-dolje. Djeca se ovih dana odriču kolica u korist ručnih stabilizatora i stabilizatora poduprtih prslukom. Za mene lutka još uvijek zauzima posebno mjesto. Postoji čvrstina snimaka koje slobodniji ¡° ¡± sustavi mogu ¡ť t ponovno stvoriti. Ali opet, ja sam reakcionar koji bi vjerojatno i dalje snimao film da je lako dostupan.
Kako bi bile najučinkovitije, kolicima je potrebna tračnica, obično u obliku metalnih tračnica, ravnih ili zakrivljenih. Možete pričvrstiti gumene spojnice ¡ª neke pneumatske, neke ¡° run-flat ¡± ¡ª kako biste izbjegli zahtjev za stazom. Ali stvarnost je da su gumene gume uistinu učinkovite samo u studijima ili na košarkaškim terenima. Većina stambenih i komercijalnih prostora don ¡ť t imaju dovoljno glatke podove da povuku off trackless lutku.

VariZoom?VZ-CINETRAC sustav kompletan komplet Dolly?
Kod nezavisnih filmaša popularne su smanjene kolica s kotačima za skejtbord ili koturaljke. Oni pate od istog ograničenja kao i veće kolica bez traga jer glatkoća udarca ovisi više o vrsti poda nego o bilo čemu drugom. ali oni mogu biti korisni za kratko praćenje metak, i omogućiti poteze u prostorima normalna lutka samo može ¡ť t ići.
Drugi omiljeni indie je ¡°¡± klizač. Ovdje se glava stativa (ili sama kamera) postavlja izravno na kočiju koja se vozi kratkom prugom. Klizači su općenito fiksne duljine i ravni, ali pružaju učinkovit način za dobivanje glatkih snimaka s relativno prijenosnog dijela opreme, a da pritom ne razbijete novac. Za ponovljivost i veću preciznost, ili za vremenski odmak kretanja, neki mogu biti opremljeni motorima.

Redrock Micro? One Man Crew Director Motorizirani parabolični klizač koji se koristi na stativu s montiranim DSLR-om?
Krakovi i dizalice
Koja je razlika između krana i dizalice? Ovisi o tome koga pitate. i ¡ť ve obično smatram dizalicu dužim uređajem koji zahtijeva ili povišenog operatera kamere ili motorizirani sustav upravljanja, dok je za mene krak kratka ruka koja drži kameru nadohvat ruke. U praksi se pojmovi koriste kao sinonimi.

VariZoom? Solo Jib?
Kranovi i dizalice stavljaju kameru u zrak iznad glave i omogućavaju kameri da ¡°¡± pomesti duž radijusa, gotovo kao da klizi. Postavljaju se na tronožac i mora se uzeti u obzir uključivanje težine samog kraka, zajedno s protuutezima uz kameru, kada se zbrajaju zahtjevi za odgovarajući tronožac. Za još dinamičnije snimke, cijeli se krak može postaviti na kolica. Većina se kvari zbog transporta, iako ne stane svaki model lako u ruksak.?
Budući da kamera može biti izvan dosega, razmislite o terenskom monitoru ili naočalama za pogled iz prve osobe (FPV) kako biste mogli pratiti kadriranje. Mnogi imaju integrirane kanale za kabele, a bežični video sustavi postaju sve pristupačniji.
Naramenice
Za snimanje iz ruke s poboljšanom kontrolom, ramena i druge vrste ručnih uređaja iznimno su popularne, posebno za DSLR-ove i kino kamere, koje imaju lošu ergonomiju kada se koriste u videu. Ručni stabilizatori kreću se od jednostavnih dodataka za rukohvate do potpunih grdosija preko ramena s pojasevima oko struka i potpornim stupovima. Vrlo često će integrirati nosače štapova (obično od 15 mm LWS varijante), što vam omogućuje da se lako opremite s mat kutijom, follow focusom ili drugim dodatkom koji se temelji na štapu.

Ikan Tilta univerzalna oprema za ramena, osnovna ploča s podlogom za ramena, mat kutija od karbonskih vlakana 4×4 i FF jedinica?
Ono što ručni stabilizatori nude je donekle smanjeno podrhtavanje ruku i ugodnije snimanje. Oni nisu alternativa dinamičkom stabilizatoru koji se temelji na gimbalu. ali oni mogu pretvoriti kameru iz neupotrebljive off sticks u prilično rukovanje u ruci za produkcije gdje je ¡° ¡± ručni izgled je poželjan.
Dinamički stabilizatori
Porijeklom sa Steadicamom, dinamički stabilizatori omogućuju slobodno kretanje snimatelja bez izgleda ¡° iz ruke ¡±. Sustavi koji se temelje na ruci i prsluku i manje ručne izvedbe kao što je Steadicam su pasivni, koriste nemotorizirani gimbal, protuutege i fiziku za izolaciju kamere od podrhtavanja ruke.

Revo?ST-500 ručni video stabilizator?
Rješenje 21. stoljeća je motorizirano i zbunjujuće je poznato kao ¡° gimbal, ¡± iako njegovi nemotorizirani prethodnici također imaju gimbal. Oni koriste motore na dvije ili tri osi kako bi spriječili potres. Prednosti gimbals uključuju manju težinu, budući da don ¡ť ne zahtijevaju teške protuutege (iako je točna ravnoteža još uvijek neophodna), i relativno kompaktan oblik. Još jedna prednost je što gimbals omogućuje namjerno pomicanje kamere ¡ª putem drugog operatera koji drži daljinski ¡ª dok se stabilizacija događa. Sa sustavima za ruku i prsluk, vješt operater mogao bi utjecati na suptilan nagib, ali to ¡ť s tim. S gimbalima, ograničenim samo rasponom svake osi, moguće je pomicanje i naginjanje u stilu stativa.
Ipak, sustavi za ruke i prsluke još uvijek imaju svoje mjesto. Gimbals može ¡ť t učiniti mnogo o ¡° prijevod ¡± ¡ª bobbing gore i dolje kao kamera operater radi. Iz tog razloga, kardani se ponekad postavljaju na platforme za ruke i prsluke.
UAVs
Sektor s najvećim rastom opreme za podršku kamerama su dronovi. Dronovi mogu biti zabavni za letenje sami po sebi, ali većina ih je opremljena nekom vrstom kamere. Trkaći dronovi i hobi letjelice mogu imati osnovne kamere kako bi pilotu omogućili pogled iz prvog lica (FPV) iz zraka. Ali za redatelja, tehnologija može biti prilično sofisticirana. Moderne kino kamere, poput URSA Mini, dovoljno su lagane da se montiraju na bespilotne letjelice s više rotora na električni pogon. Dronovi koji se koriste za video produkciju uvijek će imati dvoosni ili troosni gimbal za stabilizaciju kamere.
Akcijske kamere
akcijske kamere nisu ¡ť samo za snimanje pustolovnih sportova. Kompaktni su, mogu se montirati bilo gdje i, ovisno o jednoj ¡ť perspektivi, mogu se čak smatrati jednokratnim ¡ª ¡° cam ¡± što je preferirani termin. Od snimaka snimljenih dronom do podvodnih B-rola, dronovi su idealni prateći fotoaparati za dobivanje dodatnih snimaka koji nisu mogući ili previše riskantni s konvencionalnim fotoaparatom. Također su idealni za scenarije u jednom kadru gdje je cilj pokriti svaki zamislivi kut kamere.
Terestrička montaža vozila
Industrijske vakuumske čašice ¡ª vrste koje se koriste za pomicanje stakla ¡ª nude način čvrstog postavljanja kamere na automobil, brod ili drugo vozilo s relativno ravnom, neporoznom površinom. S malim fotoaparatima i akcijskim kamerama, jedna vakuumska čašica može biti dovoljna. Za vaše veće kino i ENG kamere, složeni nosači s više usisnih čašica pružaju sigurnije držanje i smanjuju vibracije. Dostupni su i nosači za rubove prozora, koji omogućuju snimanje glave i ramena vozača ili suvozača izvana. Oslanjajući se na rub prozora, često su ojačani sekundarnim dodirnim točkama, obično usisima.

ARKON? Nosač za vjetrobransko staklo automobila i kontrolnu ploču za GoPro HERO??
Za dodatnu stabilnost, kardan se može umetnuti između nosača vozila i kamere. To dovodi do prirodnijeg osjećaja, s kamerom koja se slobodno lagano pomiče u odnosu na subjekt.
Panoramske i ubrzane glave
Vrsta uređaja za kontrolu pokreta koji se često više reklamira fotografima nego snimateljima, ove motorizirane glave omogućuju snimanje ubrzanih snimaka u stilu Baraka koje uključuju kretanje kamere ¡ª, kanonski primjer je pomicanje po noćnom nebu. U kombinaciji s kompatibilnom kamerom, mnogi mogu okinuti okidač u odgovarajućem trenutku, izbacujući matematiku iz, ovaj, jednadžbe. Neki dodatno imaju linearnu kontrolu, poput mehanizma s remenicama, uz pan i tilt.

Syrp?Genie Motion Control Time-Lapse uređaj?koristi se ispod glave stativa?
Razmišljajući izvan okvira, moglo bi se čak iskoristiti prednost ponovljivosti koje nude glave s vremenskim odmakom za stop-motion animacije koje uključuju kompozite.
Slijedite Focus
Productions aren ¡ť t samo klanjanje na pritisak sindikata zahtijevajući posvećenu osobu da povuče fokus. Povlakač fokusa bitan je član posade. S inherentnom malom dubinom polja slike od 35 mm, držanje stvari u fokusu misija je za sebe. Prisiljavanjem snimatelja da razmišlja o fokusu riskira se njegovo/njeno odvraćanje od njegovog/njezinog primarnog posla: kadriranja kadra. U stara vremena to se često radilo naslijepo; izvlakač fokusa bi označio fokus nakon suhog brisanja markerom i mjerio pokret njegove/njezine ruke kako bi odgovarao glumcu koji se kreće od jedne oznake ¡°¡± do sljedeće.

Ikan?ELE-FGK Slijedite Focus Cine-Kit??
Budući da stvari mogu brzo postati gužve, uklanjanje većeg fokusa s fotoaparata velika je blagodat. Ovdje na scenu dolazi bežično praćenje fokusa. Povlačič fokusa može raditi sa svog vlastitog monitora ili, oslanjajući se na pomoćnik za fokusiranje, ili to učiniti na stari način, oslanjajući se na oznake. Napredni sustavi nude čak i automatsko povlačenje fokusa, omogućujući alatu za povlačenje fokusa da jednostavno odabere željeni subjekt u fokusu pomoću zaslona osjetljivog na dodir. Netko bi se mogao zapitati o prednostima, s obzirom na to da mnoge kamere ionako imaju autofokus. Čak i uz poboljšanja, autofokus temeljen na kontrastu (vrsta koju većina kamera koristi za video) ostaje trom. A prepuštajući ga u ruke sustavu autofokusa, ključnu komponentu svoje fotografije prepuštate slučaju.
Dvosmjerni radio
Produkcije bilo kojeg opsega osim najmanjih zahtijevaju način na koji ekipa komunicira. Je li u kadru bio mikrofon koji je primijetila samo pomoćna kamera? Trebamo li čekati jer bučni kiper samo što nije protutnjao? Pali li se niskonaponski alarm dok direktor završava i poziva ¡° akciju! ¡± na jednokratni štos? Slično kao vojna operacija ili gradilište, set je kaotično mjesto. U idealnom slučaju, radio bi trebao biti duplex sustav (¡° talkbacks ¡±) koji omogućuje besplatnu dvosmjernu komunikaciju, iako može biti dovoljna jednosmjerna komunikacija između direktora i posade. Neki sustavi ¡ª poznati kao interkomi ¡ª napravljeni su za proizvodnju i mogu se integrirati s preklopnicima uživo. drugi su više opće namjene ¡ª u biti walkie-talkie sa slušalicama.
Gaffer traka
Gaferov najbolji prijatelj: gafer traka?
Posljednje, ali ne manje važno: gaffer traka. vi ¡ť ll nikada ne znate što vam ¡ť re idući u potrebu za, ali budite uvjereni da ¡ť ll trebati.
Nema računa o ukusu, kako kažu, a umjetnička vrijednost može, ali i ne mora biti subjektivna. Ali za gotovo svaki stil snimanja trebat će vam više od samog fotoaparata. Trebat će vam nešto na što ćete staviti tu kameru, bilo da je to ostatak prošlih vremena, stativ ili najnoviji potpuno autonomni dron. Postoji širok raspon alata ¡ª zapravo, jedino što vas koči treba biti vaša mašta. Dakle, nema izgovora!