Snimanje filmova

Optički filtri u digitalnom svijetu, s Irom Tiffen

Koristim filtre otkad sam prvi put snimio Super 8 film malom kamerom Kodak M-22. Samo pritisnite metalni komad smiješnog izgleda u vrh fotoaparata da biste ubacili (ili uklonili ¡ªne mogu se sjetiti koji je to bio) Wratten 85 filter koji vam je omogućio korištenje volfram balansiranog filma na dnevnom svjetlu i postigao ispravan balans boja. Tijekom godina moje iskustvo s filtrima gotovo je ostalo isto ¡ª koristim filtre za postizanje tehnički savršene slike. Da, bilo je nekih pohoda na crno-bijelu fotografiju, korištenje filtara u boji za kontrolu kontrasta i stvaranje povremenog efekta u fotoaparatu. Sjećam se zapanjujuće kombinacije narančastog i ljubičastog gradića koji je držan ispred objektiva na zaključanoj snimci kako bi se stvorio emocionalno dirljiv efekt zalaska sunca, ali čak i kad sam koristio difuzijske filtre, činilo mi se da imam vrlo ograničenu pristup korištenju filtara, kao da sam nekako promašio bit.
Znam da je filtriranje svjetla koje dopire do objektiva bilo moćno oruđe za kinematografa i nadao sam se da ću razviti bolje razumijevanje optičkih filtara. Dakle, u potrazi za prosvjetljenjem za sebe i tebe, čitatelja, nedavno sam se obratio Iri Tiffenu, poslao mu nekoliko vrlo specifičnih filter pitanja, a on je bio dovoljno ljubazan da na njih odgovori. Nakon što sam dobio njegove odgovore, razgovarali smo oko 50 minuta. U nastavku sam spojio neke od njegovih pisanih odgovora s odabranim dijelovima našeg razgovora.

Ira Tiffen je potpredsjednik filmskih i televizijskih filtara u tvrtki Schneider Optics, Inc. Godine 2004. napustio je tvrtku Tiffen nakon više od trideset godina inovacija filtara, gdje mu je njegov rad tamo donio nagradu za tehnička dostignuća Akademije gibanja. Picture Arts and Sciences i nagradu Emmy u udarnom terminu Nacionalne akademije za televizijsku umjetnost i znanost. Autor je odjeljka Filtri za kameru u Priručniku američkih snimatelja, kao i pridruženi član Američkog društva snimatelja (ASC) i član Društva filmskih i televizijskih inženjera (SMPTE).
Točka gledanja
Moja su pitanja bila usmjerena na upotrebu filtera u doba kada se većina efekata filtera naizgled mogla replicirati u postu. Postoji li doista razlog za korištenje filtera pri fotografiranju i, ako postoji, koji se filteri ne mogu jednostavno zamijeniti? Međutim, kako smo dublje ulazili u razgovor, ono što je postalo jasno jest da gledanje na filtre kao nekompatibilne ili nepotrebne u digitalnom dobu predstavlja smanjenje filtara, kao i slika koje možete stvoriti s njima.
Steven Gladstone: Budući da su optički filtarski efekti u biti pečeni, nije li bolje u današnje vrijeme raditi osnovne filtarske efekte boja u postu?

"Ako ste upotrijebili odgovarajuće filtre kako bi kamera snimila sve što vam je potrebno, vaš zadatak postprodukcije je znatno lakši i možete postići ono što inače ne bi bilo moguće."

Ira Tiffen: Postoje mnoge varijacije na ovu temu. Boju, kao kategoriju, općenito je jednostavnije digitalno simulirati od širokog raspona filtara difuzije, kontrasta i efekta bljeska, iako i oni imaju svoje digitalne dvojnike. Učinkovita primjena digitalne kontrole boja pruža neke mogućnosti koje nisu dostupne s optičkim filtrima. Ipak, uzmite u obzir da takva digitalna manipulacija može uzrokovati neželjene artefakte, kao što je povećana buka koja može biti vizualno neugodna. Optički filtri ne povećavaju razinu buke na ovaj način. Filtri su važan pristup u izbjegavanju takvog problema.
Ako niste sigurni koji učinak želite primijeniti, pomoći će znati da će nakon upotrebe optičkog filtra možda biti moguće digitalno minimizirati dio njegovog učinka naknadno, ako ne i potpuno ukloniti, ovisno o situacija. Bilo da odlučite upotrijebiti filtar nakon izvornog snimanja ili prepustite učinak naknadnoj obradi, puno ovisi o tome koliko ste uvjereni u postavljanje unaprijed s određenim učinkom na umu. To može pomoći bilo da koristite digitalna ili optička sredstva kontrole.
SG: Postoje li efekti filtera koji se ne mogu replicirati u postu? Ako je tako, koji su?
IT: Odgovor leži u tome mogu li se karakteristike slike kojima je potrebna manipulacija učinkovito promijeniti u postu. Neki mogu, drugi predstavljaju izazove, a neki od potonjih trenutno su tehnički nepremostivi. Jedan ključni učinak u ovoj posljednjoj kategoriji je polarizator. Budući da je u stvarnom svijetu svjetlost koja se odbija od površine vode ili prozora djelomično polarizirana, a svjetlost koja se prenosi kroz te materijale općenito nije, polarizator može selektivno filtrirati polarizirane refleksije i tako učiniti vidljivijim ono što je izvan prozora ili ispod površine vode. Nakon što vam ostane samo snimljena slika s kojom možete raditi, ta razlika između reflektirane i propuštene svjetlosti više ne postoji. Teško bi vam bilo digitalno rekreirati učinak polarizatora u takvim situacijama.
Važna točka koju treba uzeti u obzir je da je s izvornim snimanjem pomoću filtara vaš izvorni materijal beskonačni dinamički raspon i razina detalja stvarnog svijeta. Sve što je snimljeno trenutnom tehnologijom blijedi u usporedbi. Čak i s 15 do 20 zaustavljanja dinamičkog raspona ne dolazi blizu. Ako informacije o slici, kao što su detalji u sjeni ili svjetlu, nisu prvotno snimljene, nećete ih moći naknadno digitalno dodati. Ako ste, s druge strane, upotrijebili odgovarajuće filtre kako bi kamera snimila sve što vam je potrebno, vaš zadatak postprodukcije je znatno lakši i možete postići ono što inače ne bi bilo moguće.

??
??

Ispravno, bez filtera
Meki gradijent zalaska sunca

Imao sam još nekoliko osnovnih filterskih pitanja na koja je Ira Tiffen bila dovoljno strpljiva da odgovori, ali kroz sva njih, moram priznati da sam se osjećao kao da još uvijek ne razumijem bit. Stoga, umjesto da ovaj članak bude o vrstama filtara koji postoje i njihovoj primjeni, na što može odgovoriti prodajni katalog, smatram da je bolje podijeliti s vama njegova razmišljanja o tome zašto koristiti filtar i zašto može biti nevoljkost posvećenosti korištenju filtara i prednosti prevladavanja te nevoljkosti.
Današnje poteškoće
IT: ¡ kada imate posla s iskusnim snimateljima, iskusnim fotografima, ljudima koji su to već radili, oni općenito imaju osjećaj što žele raditi i imaju daleko manje straha od upotrebe filtara jer znaju što žele i znati kako koristiti filtre da ga dobijete. Međutim, kada govorite o snimanju pokreta, gdje je prije bilo vrlo skupo dobiti pristup opremi i raditi bilo što profesionalno, morali ste imati godine iskustva; danas, sa skromnom količinom novca možete imati vlastiti filmski studio ¡ª sve od produkcije do postprodukcije ¡ª i kada to možete učiniti, želite učiniti ono što možete, a ipak, da to učinite kako treba, često zahtijeva suočavanje s ne znati što ne znaš.
Činjenica da možete snimati bez svjetla, snimati u prirodnom svjetlu, dostupnom svjetlu, jer su kamere dovoljno osjetljive na to da daju odgovarajuću ekspoziciju ne znači uvijek da biste trebali. Trebate malo iskustva da biste mogli reći, ¡° da, mislim da ćemo u ovoj sceni, da bismo dobili emocionalni sadržaj koji želimo, raspršiti određenu količinu na određeni način, i neka izgleda ovako, i da bismo to učinili, upotrijebit ćemo filtar. ¡± ono što oni (filmaši) možda radije rade, kada nemaju iskustva da to kažu, jest da snime čisto, ostave svoje opcije otvorenima što je više moguće i eksperimentirajte kasnije u postu. ali za to je potrebno vrijeme, a to znači da se ograničavate, što god da radite, na rad s onim što ste ¡ť ve snimili. Ovo pitanje je važno, jer danas ne postoji kamera koja ima mogućnost uhvatiti sve što postoji u stvarnom svijetu. 15 do 20 koraka dinamičkog raspona, čak i 30 koraka dinamičkog raspona blijedo je u usporedbi s onim što stvarni svijet može ponuditi. Dakle, ako si želite dati maksimalnu slobodu za kreativne izmjene i manipulacije, želite to učiniti kada izvorno snimate ¡ª, a za to je potrebno iskustvo. Potrebno je određeno znanje i može biti teže za ljude koji ga nemaju jer su mogli diplomirati u snimatelja ili producenta/redatelja puno brže nego što je to prije bilo potrebno bez potrebnog iskustva ¡ª oni ¡¯ re bit će teže. Ali jedan od mojih ciljeva je pomoći ljudima da razumiju što optički efekti mogu učiniti za vas, tako da postane lakše povezati se s tim kako filtri mogu djelovati prema krajnjem rezultatu jer se mogu primijeniti na bilo koju proizvodnju, kako bi dobili najviše emocionalni sadržaj i utjecaj na vaše slike.

Twilight Soft Gradient
Prikaz filtara
Počeli smo raspravljati o korištenju i uklanjanju filtara s efektima, kao što su filtri s prugama, koji, iako zanimljivi s tehničkog stajališta, samo naglašavaju još jedan problem s današnjim korištenjem filtara, problem percepcije svrhe filtara, koji se, čini se, pretvorio u fizičku verziju filtra After Effects koji treba isprobati i ukloniti te, ako se ne može ukloniti, onda ga odbaciti radi veće fleksibilnosti u postu. Međutim, razmišljanje o izboru filtracije jednako kao i izboru objektiva, kamere i osvjetljenja koristit će vam više od ekvivalenta bacanja špageta o zid da vidite hoće li se zalijepiti.

"Slike će funkcionirati, ali po mojoj procjeni neće raditi tako dobro, učinkovito ili snažno kao što bi radile s filtrima."

IT: ¡Je li naš cilj ovdje raspravljati i usredotočiti se na to jesu li filtri uklonjivi ili ne ili je doista pitanje koji je najbolji način za dobivanje najbolje slike i možete li to učiniti s povjerenjem nakon što shvatite kako alat radi? Tako da ako uđete u svaki kreativni izbor s upitom, ¡° Hmm, ako mi se ne sviđa mogu li ga se riješiti, ¡± ne biste učinili ništa. Razmislite o tome, morate unaprijed odlučiti koju žarišnu duljinu koristiti, gdje postaviti kameru, koju ekspoziciju, čime ćete osvijetliti i kako, i koji će biti omjeri, i sve to . Kolika će vam biti dubina polja? Koliko blizu želite biti predmetu? Što će biti u pozadini? Kakav će biti tvoj sastav? sve to mora biti nailed dolje u početku kada ¡ť ponovno snimanje.
tako da ne bi trebalo ¡ť biti velika stvar kada ¡ť re događaj da se kaže, ¡° želim omekšati ovu sliku; Želim stvoriti nježni romantični sjaj; Također želim proizvesti smanjenje kontrasta koje posvjetljuje sjenu i omogućuje nam da vidimo malo više u njoj. I da to učinim, upotrijebit ću Black Frost jednu osminu i on će ¡ť učiniti sve te stvari. ¡±? Može postojati značajna razina tjeskobe oko toga možete li ukloniti efekte filtra kada to ne možete učiniti to s gotovo bilo čim drugim. Ali, s druge strane, također često priznajem u svojim razgovorima o filterima da možete snimati filmove bez filtera, možete raditi reklame bez filtera. One (slike) će funkcionirati, ali po mojoj procjeni neće raditi tako dobro, učinkovito ili snažno kao što bi radile s filtrima. Kao proizvođač filtara očekivali biste da budem pristran, ali to nije samo moje shvaćanje, nego i mišljenje mnogih drugih ¡ª ¡ť zašto prodajemo toliko mnogo ovih (filtara). Ograničavate se ako ne koristite filtre, ali morate imati svjetla i kamere i podršku za kamere i sve to, tako da prvo naučite o tim stvarima ¡ª to je ono što vas uče u školi.
Kasnije, ako bude vremena, ako postoji opravdanje, neki ljudi bi mogli biti izloženi filtrima. I mnogi ljudi nauče kako koristiti određene filtre za koje smatraju da rade za njihove ranije poslove, a onda se drže tih jer imaju iskustva s njima, a možda će biti manje vjerojatno da će eksperimentirati jer filtre nije lako nabaviti, imate iznajmiti ih ili kupiti; ima puno različitih vrsta. priznajem da ¡ť nije tako jednostavna stvar za većinu ljudi steći potrebno znanje i iskustvo s filtrima kako bi bili dovoljno sigurni da mogu reći, ¡° da, ovo je onaj koji ću upotrijebiti za ovu scenu jer znam kako to radi i znam učinak koji će mi dati i znam da je to učinak koji želim. Mnogi ljudi još ne mogu dati takve izjave. Mislim da je na strani BiH i na strani Schneidera i drugih da našim kupcima pomognu s razumijevanjem koje će im omogućiti da odgovore na ta pitanja. Što ja to radim? Kako da uzmem ono što imam i odem kamo želim? I što će biti potrebno da se to dogodi?
Utjecaj filtera
SG: Sada su digitalni mediji tako pristupačni, pomalo je glupo misliti? da ako ¡ť ponovno idete snimati projekt, zašto ne testirati ¡ª i mislim osim poteškoća unajmljivanja ili posuđivanja skupa filtera tamo ¡ů sigurno nema razloga da NE testirate ¡ª i steknete iskustvo s filtrima?

??
??

Kombinacija zalaska sunca i osvijetljenog sumraka
Kombinacija zalaska sunca i sumraka

?
IT: Pa, to je moje uvjerenje. Postoji mnogo razloga za korištenje filtara jer oni lako mogu učiniti stvari koje slike čine tako moćnima. U svojim govorima često koristim primjer nečega što se dogodilo na početku mojih godina od gotovo desetljeća podučavanja na radionicama kinematografije u Maineu. Imali smo razred koji je noću snimao scenu. Čovjek ulazi u dnevnu sobu koja je osvijetljena s nekoliko unutarnjih svjetala; ulazi na ulazna vrata, zatvara ih i prolazi pored sofe. i nakon što je prošao kauč, a to ¡ť s iza njega, zlokoban lik raste iza kauč držeći blistav nož. Sada smo tu scenu snimili kroz desetak različitih filtera, tražeći ono što bi nam dalo najbolji učinak. I ono što mi je bilo izvanredno jest da je postojao jedan ¡ª jedan takav filtar ¡ª jedan takav učinak za koji su svi jednoglasno odlučili da je stvorio izgled tako neizbježnog zla na tom odsjaju da se nijedan drugi filtar nije mogao mjeriti. To je promijenilo snagu te scene. Što je to bilo?
Začudo, to nije bio ¡° zli odsjaj na filteru noža. ¡± to je bila crna mreža, koja je bila mrežasta mreža dizajnirana da glumci izgledaju dobro, imaju besprijekorniju kožu i više nalik zvijezdama, jer su mreže korištene od ¡ť tridesetih od strane kinematografa za tu svrhu. Dakle, doista je osmišljen kako bi žene izgledale najbolje što mogu. Bio je to kozmetički kontrolni filter. A ipak je to bio jedini filtar za koji su svi u grupi ¡ª nekih tridesetak ljudi koji ovo gledaju ¡ª jednoglasno odlučili da je daleko najučinkovitiji ¡° zli bljesak na nožu ¡± učinak od svih ostalih stvari koje smo isprobali. To ne biste mogli shvatiti bez da ste ga isprobali, a da niste upotrijebili filtar, ne biste izvukli maksimalan učinak svoje slike. A ipak je to tako suptilna stvar jer, imajte na umu, apsolutno sve ostalo u vezi s tom scenom inače je nepromijenjeno od jednog filtra do drugog, i u usporedbi s nefiltriranom scenom. Jedina stvar koja je činila razliku bila je uporaba filtra. Dakle, ako imate dostupne filtre, ako imate prave, ako znate koji su pravi i kako ih koristiti, i ako imate ideju o tome kako želite da nešto izgleda i kako postići da izgleda to znači da ćete biti ispred igre i ispred svoje konkurencije kao snimatelj.
Zaključak
Ono što sam dobio iz razgovora je da su optički filtri jednako vrijedan alat u današnjem digitalnom okruženju kao što su bili prije nego što je digitalna eksplozija omogućila svakome s računalom i jeftinim softverom da manipulira svojim slikama nakon što ih snimi. Kao i sa svakim drugim alatom, što više prakse imate, to će vam biti ugodnije i učinkovitije s njim. Optički filtri mogu vam pomoći da izvučete najviše iz svojih slika, od uravnoteženja ekspozicije do dodavanja emocionalnog dojma; optički filtri su previše moćan alat da bi ostali neistraženi i pogrešno shvaćeni.