Snimanje filmova

Koliko je pomoćnika redatelja potrebno za promjenu žarulje?

Ono što mnogi ljudi možda ne shvaćaju jest koliko je AD odjel važan za proizvodnju. U sljedećem članku intervjuirao sam tri bivša i sadašnja pomoćnika redatelja o ulozi AD na filmu.
Vrijeme leti
Dobar oglas može održati produkciju u pokretu, ispunjavajući dan ¡ť s radom, istovremeno dopuštajući redatelju da dobije ne samo minimalni broj snimaka koji im je potreban da ispričaju svoju priču, već i dodatne snimke koje upotpunjuju film.
Steven Gladstone: Kad sam radio puno proizvodnog posla, reklamni odjel bih nazivao ¡° vremenskom policijom, ¡± kao da je njihov glavni posao bio održati proizvodnju na vrijeme. Je li ovo točan opis?
Leigh Fitzjames: “Vremenska policija” je grub opis nas! Volim razmišljati o našoj ulozi kao o pronalaženju učinkovitosti potrebne za kretanje što sporije.?
Brian Bentham: Održavanje proizvodnje na vrijeme glavni je dio biti 1. AD; to je jedan od glavnih razloga zašto ste tamo. Bez 1. AD nitko ne gleda na sat i dan vam može pobjeći.
John Bruno:? međutim, oni nisu, kao što je jedna osoba jednom opisala, "zahvat sa stavom" ili predradnik koji viče na ljude da rade brže ¡ª ili barem ne bi trebali biti. Više se radi o organiziranju posla i održavanju svih ¡ª uključujući i direktora ¡ª usredotočenih na to koliko vremena imaju i pomoći da se to dogodi.

Iako je vrijeme važno, uvijek kažem da je komunikacija njihova glavna funkcija. Bilo da se radi o popisu poziva ili dozivanju koja je sljedeća scena, oni su središte svih informacija. Sve informacije trebaju teći u njih i izlaziti iz njih. Na primjer, ako MU (šminka) ima problema s kosom glumice ¡ť, to bi trebalo doći do 1. AD, koji će smisliti način da snimi nešto drugo dok se to popravi. Isto ako je umjetnički odjel zapeo s izgradnjom itd. Oni dobiju informacije i onda ih koriste za donošenje odluka.
Prvi AD također je ključna sigurnosna osoba na setu. On ili ona imaju posljednju riječ o tome što će biti dopušteno i radit će s kaskaderima i osobama s efektima kako bi odredili što je sigurno, a što nije. Slučaj druge pomoćnice kamere Sarah Jones ticao se potpunog kvara sigurnosnih procedura tijekom filmske produkcije, što je rezultiralo smrću gđe Jones dok je snimala pokretni vlak. Imajte na umu da su, u slučaju Sarah Jones, direktor, premijer i AD optuženi za kazneno djelo.
Razbijanje odjela za oglašavanje
Možete li ukratko raščlaniti AD odjel na pozicije (1., 2., 3., ključni PA itd.) i odgovornosti svakog od njih? Znam da se to mijenja ovisno o proizvodnji, a ja ¡ť nisam siguran da svaki oglas smatra ¡° ¡± ključ PA dijelom svog odjela ili ne.?
BB: Odjel AD sastoji se od 1. AD, 2. AD, 3. AD ili 2. 2. AD, Key PA. 1. AD odgovoran je za rastavljanje scenarija i uvrštavanje u raspored snimanja. Nakon što započne glavno fotografiranje, 1. AD odgovoran je za osiguravanje da produkcija bude prema rasporedu. 2. AD je u biti odgovoran za sve što se događa izvan seta, iako on/ona može pomagati 1. AD na setu. 2. AD odgovoran je za svu papirologiju koju generira AD odjel; to uključuje pozivni list i izvješće o proizvodnji. On/ona je u izravnom kontaktu s glumcima, obavještavajući ih o rasporedu produkcije, promjenama u rasporedu i vremenu poziva. Odgovornosti 3. AD ili 2. 2. AD razlikuju se ovisno o timu AD. U nekim produkcijama, The 3rd AD je na setu i pomaže Prvom AD, svađa se s statistima, itd. U drugim produkcijama, 1rd AD je u baznom kampu ili na setu u "AD rupi", rješava svu papirologiju koju inače radi 3nd. To omogućuje 2. AD da bude više prisutan na setu. 2rd AD također, u manjim produkcijama, upravlja prvom ekipom, stavljajući glumcima frizuru/šminku i prateći ih na set. Ključni PA pomaže prvom AD na snimanju i odgovoran je za upravljanje timom PA. On ili ona je odgovoran za organiziranje zatvaranja i osiguravanje da PA rade ono što bi trebali raditi.

Možete li komentirati ¡° ¡± svetost i vrijednost pozivnog lista i čija je to odgovornost?
LF: U pozivnici se navodi tko smije na set i koje će se scene snimati, kojim redoslijedom. Sadrži ne samo dnevne ¡ť odluke, već i unaprijed raspored, koji mora odobriti prvi oglas i producent i/ili voditelj proizvodnje.?
Iskreno govoreći, bio sam na previše setova na kojima ekipa nije pročitala popis poziva. Još gore, gdje nije bilo dostupnih ispisa za svaki ključ. Kada se to dogodi, "oglasi" postaju zatrpani pitanjima na koja je u ovom dokumentu odgovoreno.?
Točnost popisa poziva ovisi o scenama rezanja producenata, nestanku kiše ili drugim promjenama. Posade ostaju fleksibilne. No, list za posadu dizajniran je kako bi osigurao dobro planirano i sigurno sredstvo pokrivanja cijelog sadržaja, stvorenog iz perspektive velike slike.
Nadovezujući se na to, možete li dati ideju o tome što prvi AD radi za pripremu filma za snimanje, od rastavljanja, zamatanja i predaje filma na objavu?
JB: Na značajci, oglas razgrađuje skriptu. To znači da numeriraju svaku scenu, a zatim zabilježe sve elemente. Te se bilješke ažuriraju, naravno, s tehničkim skautima i raspravama s voditeljima odjela. Zatim su sastavili raspored. Tehnički izviđači će ih obavijestiti o logistici.
Sva ta raščlamba i raspoređivanje danas se obavlja softverom, obično EP ili Movie Magic. Kao u stara vremena, kad se to radilo ručno (a ja sam dovoljno star da to radim), svaki list ste tipkali i kopirali na kartonsku traku. trake se koriste jer možete vidjeti cijelu sliku odjednom i možete ih pomicati okolo ¡ª i uvijek se kreću okolo.
Osim izvješća o produkciji koja pokazuju što se dogodilo svaki dan, AD ima malo odgovornosti nakon završetka glavnog snimanja.
Možete li objasniti svoju ulogu u snimanju dnevne ¡¯ snimke, vaše odgovornosti na setu ¡ª, na primjer: planiranje, rasvjeta, kamera, talent, šminka, garderoba, sef za kameru itd.?
BB: Čvrsto vjerujem u "Blokiraj, osvijetli, pucaj". Za mene bi prosječan dan bio dovesti glumce na set i blokirati prvu scenu. Kad to bude gotovo, poslat ću glumce da pregledaju frizure/šminku i garderobu. Dok glumci prolaze kroz radove, Grips & Electrics osvjetljavaju scenografiju, Odjel za umjetnost dotjeruje scenografiju, a Odjel za kameru izrađuje kameru. Nakon što je set osvijetljen i glumci završe s radom, dovodim glumce na set za probe. Kada su svi zadovoljni s probama i spremni smo za snimanje, pozivam na "posljednje preglede" gdje frizura/šminka, garderoba i umjetnost imaju posljednju priliku još jednom provjeriti svoj rad prije nego krenemo. Kad su svi spremni i spremni, pozivam zvuk i započinjemo proces snimanja scene.
JB: Svi volimo BLS. U savršenom scenariju, u vrijeme poziva, sve tipke gledaju blokiranje ¡ª ne glumačke probe, već blokiranje ¡ª prve scene dana. Zatim, AD šalje glumce u HMU i koordinirat će s odjelom za umjetnost i G&E i kamerom opremanje i osvjetljavanje seta. Trebalo bi se dogoditi sve u isto vrijeme ¡ª idealno je da su glumci spremni baš kad se upali set. Rijetko je tako savršeno i tu AD obično požuruje jedno ili drugo ili se prilagođava. Kao što sam ranije predložio, ako postoji razrađeni MU ili garderoba, AD je trebao znati obaviti predpoziv s glumcima i HMU (frizura i šminka) kako ne bismo čekali na njih.
Usput, AD će se možda morati suočiti s brbljavim MU umjetnikom koji nikad ne digne ljude iz stolice na vrijeme, lijenim držanjem ključa, pretjerano nervoznim DP-om, neodlučnim redateljem itd. Usavršavanje svega toga je ono što presijeca stvar prosječni životni vijek AD.
Koliko su važni scenariji, planovi snimanja, pre-Viz, itd., kada se na mnogim snimanjima scene ponovno blokiraju na dan snimanja?
BB: Popis snimaka ili scenariji su vrlo važni; omogućuju mi ​​da odredim je li dan izvediv ili nije. Također, s popisom snimaka mogu odrediti gdje sam tijekom dana. Čak i ako se scene ponovno blokiraju, vrlo rijetko se mijenja cijeli popis snimaka za taj dan. Kadrovi se uvijek dodaju ili izostavljaju.
JB: Sve je u informacijama. Što bolji popis snimaka/scenografiju/osnovno planiranje imaju redatelj i DP, to više AD može predvidjeti. On razumije da su oni nacrt, ali se mogu promijeniti, ali kada NEMA plana ¡ª kada direktor samo "krila" ¡ª pa, oglas je u teškom položaju.
LF: Ovo je pitanje učinkovitosti i osiguravanja da se svi odjeli slažu i da su spremni za kreativne odluke; na primjer, ne bi trebalo postojati "piroefekti" u zadnjem trenutku ili pomicanje kamere od 360° u zadnjem trenutku za set koji je obučen samo za pokrivanje od 180 stupnjeva.?

Ima li kakvih savjeta, prijedloga ili riječi upozorenja za nekoga tko misli da želi postati AD?
LF: "Nedavno sam uživao čuti od miksera zvuka da je biti dobar" AD "o namjeri. Uvijek me muče?Oglasi?koji kažu da je njihov posao "uljepšati dan". Ne ¡ª to je ono što vas sprječava da uznemirite producente i izgubite posao. To ne govori ništa o vašoj odgovornosti da stvorite prostor koji podržava kreativnu viziju redatelja, koji potiče ekipu da maksimalno radi, ili osiguravanju da svaki odjel ima sve informacije koje su im potrebne za obavljanje najboljeg posla.?Najbolji "Oglasi" imaju namjeru učiniti sve gore navedeno.?
?Uloga?AD?je uloga vodstva. Nije za svakoga, a pogotovo ne za kontrol frikove koji vole vikati na ljude. Okrenite se da budete jaki, ali sa spremnošću da donosite čvrste odluke na temelju realne situacije i razmatranja potreba vaše posade.
JB: Poznavati scenarij bolje od bilo koga ¡ª bolje od pisca. Bolji od redatelja. Pregledajte raščlambu do najsitnijih detalja. Provedite vrijeme s njim. znati što redatelj ¡ť s prioriteti su, što stvari su važne za njega i što je samo punilo. Ove će vam stvari pomoći da pomognete redatelju i producentima kada dođe kritično vrijeme i morate donijeti "naglo" odluku.? I, o da. U SAD-u, ako želite režirati, zaboravite dugo biti oglasnik. To nije odskočna daska do tog položaja u ovoj zemlji.

Leigh Fitzjames? je 1. AD sa sjedištem u New Yorku koji dolazi kao kreativac na Novom Zelandu. U svoje dvije godine u New Yorku vodila je set na više od 35 filmova, reklama i glazbenih spotova. Uvijek želeći prenijeti korisno znanje i dobiti širu perspektivu, ona održava blog theassistantdirector.tumblr.com? i može je kontaktirati putem Human Storyteller LLC.
?

Brian Bentham radi u filmskoj i televizijskoj produkciji diljem SAD-a više od 20 godina. Od toga više od 15 godina bio je prvi pomoćnik ravnatelja.

JB Bruno, producent? donosi više od trideset godina rada u industriji zabave u kazalištu kao producent, redatelj i trener glume; na filmu kao producent, linijski producent, prvi pomoćnik redatelja, pisac i voditelj produkcije. JB je bio First AD 1999., s Amandom Peet i Jennifer Garner, i?Floating, s Normanom Reedsusom i Chadom Loweom.