Snimanje filmova

Test snimanja filmova: kako veličina formata utječe na vašu žarišnu duljinu

Bez sumnje, vaš izbor žarišne duljine utječe na učinak vaše slike, bilo da snimate video ili fotografije. S porastom digitalne slike, došlo je do porasta dostupnih formata u kojima možete snimati. Kako bi se razjasnio odnos između formata i žarišne duljine, neki su skovali frazu ¡° 35 mm ekvivalent. ¡± Ovaj izraz ima vrijednost kada planirate snimanje, vaš paket objektiva i kao pomoć svima koji su svoju karijeru započeli koristeći 35 mm. film i prešao je na snimanje u novom digitalnom formatu. Međutim, posljednji odlučujući čimbenik vaše slike je perspektiva koju će vaš objektiv dati ¡ª svi smo čuli da je ¡° 25 mm je 25 mm, 25 mm ¡± i da ako stavite 25 mm na drugi format, to će ponašati se isto, bez obzira na sve. Ili hoće?
Gornja fotografija Stevena Gladstonea: Isti objektiv od 50 mm na četiri različite veličine senzora daje istu sliku?
?
Čuo sam argumente iz svih perspektiva i odlučio sam to sam testirati. Smatrao sam da je važno ne samo izrezati sliku sa senzora punog kadra, već usporediti različite formate s objektivom izvornim za svaki format. Odnosno, ispravite izvorne leće da odgovaraju veličini senzora.

Kako se pokazalo, testiranje sa senzorima različitih veličina bilo je vrlo otkriće, iako ne iz razloga koji sam krenuo istraživati!
Zamolio sam za pomoć svog prijatelja, Justina Disea, videografa koji je napisao nekoliko članaka kao što je Odabir paketa objektiva, u kojima govori o tome što čini normalan objektiv normalnim. Sa sobom je donio svoj Sony a7R II i niz starih Nikon AI-S objektiva i Voigtlander Nokton 40 mm. Isporučio sam Panasonic G7 i? Blackmagic Pocket Cinema Camera (od sada BMPCC), plus 20 mm i 14 mm Panasonic fiksne leće u MFT bajonetu. Koristili smo Nikon na Sony E i Nikon na MFT adapter kako bismo zaokružili naše pakete objektiva fotoaparata. Za podršku koristili smo E-image EJ60AAM paket stativa i Magnus VT300.
?

Samo nešto od opreme, nedovoljno dodatnih ruku Steven Gladstone

?
?
Testovi
Napravili smo nekoliko testova koristeći okvir s omjerom 16:9, snimajući najveću razlučivost svake kamere u tom formatu, osim ako nije drugačije navedeno. S a7R II i G7 snimali smo fotografije, a s BMPCC snimali smo HD video. Koristio sam kombinaciju programa DaVinci Resolve i Photoshop za usporedbu slika.? Test 1 je bio snimanje Nikonom od 50 mm u svakom formatu. Za test 2, snimili smo 40 mm na full-frame senzoru a7R II i 20 mm na G7 s kamerama u istom položaju.
?
?

Kamere poredane jedna do druge; ne obraćajte pažnju na čovjeka koji stoji iza Panasonic Lumixa

?
Test 1
Ovo je prilično jednostavno, bez iznenađenja. Kako snimate na manjem formatu, vaše vidno polje postaje sve manje, što je točno ono što biste očekivali, ali važno je uspostaviti kao osnovno pravilo. Ako želite usporediti obrezivanje vašeg senzora sa slikama snimljenim izvorno, slobodno. Bilo je nekih malih varijacija jer se visina leće razlikovala od postavke kamere do postavke kamere.

50 mm na BMPCC Super 16 mm

50 mm na Panasonic G7 Four Thirds

50 mm na Sony a7S MarkII APS-C?

50 mm na a7S MarkII Full Frame

?
Test 2
Tu su stvari postale zanimljivije, jer sasvim je dobro izrezati svoju sliku u postu ili koristiti manji senzor, koji hvata samo dio onoga što vaš objektiv daje. Pitanje je: kako to utječe na sliku koju vaš objektiv proizvodi? Postavili smo a7R II s Voigtlanderom od 40 mm pored G7 s Lumixom od 20 mm i uskladili središnju visinu objektiva i okvir, a zatim smo subjekt (ja) hodali prema kamerama. Iako se isprva činilo da postoji razlika u perspektivi između dvije postavke, zabrinuo sam se da je to možda zbog toga što kamere nisu na istoj osi. To je dovelo do ponavljanja testa, samo što smo ovaj put koristili jedan položaj kamere i mogli smo konfigurirati dvije kamere tako da im središte leće bude gotovo isto.

40 mm na Sony a7S MarkII Full frame

20 mm na Panasonic G7 Four Thirds

Jako smo pazili da ne namjestimo položaj stativa nakon što smo ga postavili. Na temelju faktora izrezivanja 2x, objektiv od 20 mm na senzoru Four Thirds/MFT dao bi isti kut gledanja kao objektiv od 40 mm na senzoru punog kadra, i uistinu jest. Međutim, ono što sam očekivao jest da će snimke izgledati drugačije, da će se perspektiva promijeniti i da će objekti udaljeniji od objektiva biti znatno manji jer će šira leća preuveličavati udaljenost umjesto da je sažima. Ono što ovo kadriranje čini tako prikladnim za testiranje teorije žarišne duljine koja utječe na perspektivu je to što uključuje ogradu koja se povlači sa stupovima rasvjete koji se mogu koristiti za procjenu visine i također povlačenje do točke nestajanja. Osim toga, u daljini, odmah izvan centra je Kip slobode. Ako sam bio u pravu, onda bi s 20 mm na G7, ograda i stupovi svjetiljki postajali osjetno manji što su se više udaljavali od kamere, u usporedbi s 40 mm na a7R II. Isto tako, Kip slobode bi bio znatno manji u snimci s 20 mm na G7. Kao što možete vidjeti u nastavku, to se nije dogodilo ¡ª na moje veliko iznenađenje.

?

40 mm na punom kadru

?

20 mm na četiri trećine (MFT)

?
?

?
U redu, ali ono što je stvarno važno je kako perspektiva objektiva utječe na pozadinu iza osobe. Dosta s podudaranjem vidnog polja, i ¡ť m iznenađen perspektiva je ista u ovom primjeru, ali što ako ja ¡ť m posebno podudaranje ljudskog lica između dva formata. Kako će se onda promijeniti perspektiva objektiva?
Izgubljeni horizonti
Postavljajući glumca, nastavili smo vidjeti kako format utječe na sliku koju proizvodi leća. Rezultati su, sa stajališta testiranja, bili razočaravajući i na kraju su otkrili određene slabosti u postupku testiranja. Uključio sam ih ovdje, radi potpunog otkrivanja.
Prvi dio uključivao je snimanje 50 mm u sva četiri formata ¡ª full frame, APS-C, Four Thirds i Super 16. Cilj je bio uokviriti našeg glumca tako da bude iste veličine u sva četiri kadra. To bi uključivalo pomicanje kamere dalje od glumca kako mijenjamo formate.
Kao što također možete vidjeti na slikama u nastavku, količina vidljivog okruženja u okviru oko glumca jasno se mijenja.

50 mm Super 16

50 mm Četiri trećine

50 mm APS-C

Puni okvir od 50 mm

?
Za sljedeći prolaz odlučio sam usporediti objektiv od 28 mm na senzoru punog kadra s objektivom od 14 mm na senzoru Four Thirds, jer bi to dokazalo da postoji razlika između perspektiva koje pruža svaki objektiv. Dakle, montirali smo Nikon 28 mm na a7R II i Lumix 14 mm na G7. Rezultati su ispod, a pogledajte tablicu za udaljenost između fotoaparata i objekta za svaku kombinaciju leća/senzor.
?

14 mm na četiri trećine (MFT)

28 mm na punom kadru

Slika s a7R II je okvir snimljen iz videa punog kadra u HD-u. S G7 sam snimio fotografiju kako bih zadržao faktor izrezivanja 2:1 za usporedbu (G7 izrezuje svoj senzor veličine Four Thirds u 4K videu). Oba su snimljena u formatu 16:9. Pogledajte spoj ova dva u nastavku, gdje je 14 mm prekriven s neprozirnošću od 45% na vrhu punog okvira od 28 mm. Obratite pažnju na rasvjetni stup i vrh zgrade.
?
?

Kombinacija gornje dvije slike

?
postoji ¡ť s nešto pokvareno u Danskoj
Nakon pažljivog pregleda, utvrdio sam da nešto nije u redu ¡ª da glumac nije zadržao konstantan položaj i da je tlo previše neravno, pa je uveden nagib. Bilo je očito da je previše nepredviđenih varijabli utjecalo na test, ali bio sam odlučan pokušati ponovno.
Nova premisa: dubinska oštrina ¡ª da, tu je problem
Htio sam pojednostaviti test za usporedbu leće na kameri punog kadra s lećom polovice žarišne duljine na Four Thirds (MFT) kameri prilikom fotografiranja osobe, da vidim kako se slika mijenja kada imate odgovarajuće kadrove. Kako bih uklonio što više varijabli, upotrijebio sam glavu perike na stalku kako se ne bi pomicala i na nju sam stavio razne registracijske naljepnice kako bih mogao kompenzirati pogrešnu registraciju (kada se senzori fotoaparata i os objektiva ne poklapaju ). Snimao sam u zatvorenom prostoru i nisam ¡ť t ugađati položaj kamere za test.
Htio sam pogurati test što je više moguće, pa sam upotrijebio 28 mm na full-frame kameri i 14 mm na Four Thirds kameri, nadajući se da ću vidjeti razliku u količini izobličenja svake slike. Za full frame, snimao sam Sony a7S u full-frame modu i u omjeru 3:2. Senzor od 12 MP bolje bi odgovarao senzoru Panasonic G7 također snimljenom u 3:2 modu. Napravio sam nekoliko probnih snimaka i vidio da su slike u osnovi iste ¡ª osim što nisu. Uz sve što se podudaralo između dvije postavke (udaljenost, f-stop), perspektiva leća se podudarala, ali je bila primjetna razlika u dubinskoj oštrini.

14mm Four Thirds f/2.8

28mm Full Frame f/2.8

Tako sam snimao sa svakom kamerom, probijajući se kroz f-stopove dok sam mijenjao brzinu zatvarača i ISO za dosljednu ekspoziciju. Do sada sam u potpunosti prihvatio da je ¡°35 mm ekvivalent ¡± valjan izraz, a na tu perspektivu zapravo utječe samo udaljenost od ravnine senzora do subjekta. Dvije kamere sa senzorima različite veličine proizvest će slike s odgovarajućom perspektivom, sve dok korišteni objektivi daju isti kut gledanja u svojim formatima. Ovdje na scenu stupaju ekvivalentne žarišne duljine: 28 mm na full-frame fotoaparatu daje istu sliku kao 14 mm na Four Thirds fotoaparatu. Doduše, mogu postojati male razlike zbog različitih optičkih dizajna, izobličenja i bilo kakvih korekcija objektiva koje izvodi fotoaparat.
Međutim, prava razlika je vidljiva u dubinskoj oštrini. Kako bih dobio približno istu dubinsku oštrinu s kamerom punog kadra kao s Four thirds, morao sam suziti otvor blende 2 do 3 stupnja više ¡ªf/5.6 ili f/8 na a7S, u usporedbi s f/2.8 na G7. Pogledajte slike u nastavku kako biste sami mogli zaključiti.

28mm Full Frame f/8

14mm Four Thirds f/2.8

28mm Full Frame f/5.6

?
Sve je dobro što se dobro završava
Format senzora fotoaparata ¡ť ima odlučan učinak na vidno polje objektiva, uzrokujući potrebu da fotoaparat približite ili udaljite od objekta kako biste dobili željeno kadriranje. Također, što je kamera bliže subjektu, to će udaljenost između subjekta i pozadine biti pretjeranija; što je kamera dalje, udaljenost će biti komprimirana. ovo nije ¡ť ta problem žarišne duljine ¡ª ¡ť je problem udaljenosti do subjekta.
Na kraju dana, uvjeren sam da fraza ¡° 25 je 25 je 25 ¡± nije točna nakon što počnete mijenjati formate. Ostavite tu teoriju u krevetu, uvjeren sam. Format ne utječe samo na perspektivu vašeg objektiva, već i na dubinsku oštrinu vaše slike, a sada sam ¡ť ve dobio slike da to dokažem.