Snimanje filmova

Kino kamere: Što filmaši trebaju znati

Bilo da ste ¡ť re student ili iskusan veteran, odabirom pravog fotoaparata može vam se zavrtjeti u glavi od pitanja. Je li veličina senzora važna? Koja je razlika između 4:2:0 i 4:2:2? Trebam li stvarno kameru koja može snimati 4K? Što je sa sirovim? Mi ¡ť ćemo objasniti ključne komponente koje pomažu kameri proizvesti kinematografske slike, i nadamo se da ćemo vam time pomoći da donesete tu vrlo važnu odluku.
Procijenite svoje potrebe i svoj proračun
Prije razmatranja određenih kamera, morate znati svoje potrebe i proračun. I budite realni. Ako ste student ili ste relativno novi u snimanju filmova, razmislite o tome da započnete s pristupačnijom opcijom, umjesto da skačete dublje s nečim što bi moglo biti pretjerano za vaše potrebe. Srećom, dobivanje kinematografskih rezultata postalo je sve pristupačnije, zahvaljujući porastu video mogućnosti DSLR-a i fotoaparata bez zrcala te smanjenju cijena većih, profesionalnih fotoaparata.

Također morate paziti na skrivene troškove. Cijena fotoaparata na prvu bi mogla izgledati sjajno, ali što ako mu je potrebno zasebno dostupno elektroničko tražilo i nosač za ramena kako bi funkcionirali onako kako vam je potrebno ili vanjski snimač za postizanje najviše kvalitete slike? neka ¡ť s ne zaboravite na leće, dodatne baterije i medijske kartice. Ukratko, prije nego što obavite kupnju, odmaknite se i razmotrite cijeli paket. Zadnje što želite učiniti je potrošiti svoju ušteđevinu na fotoaparat koji će služiti samo kao skupi uteg za papir dok si ne budete mogli priuštiti da ga pravilno opremite.
Filmski izgled
Pomaže pogled na velike dečke ¡ª vrhunske kamere koje se koriste za izradu velikih filmova. Zašto su odabrani? Što oni nude zbog čega redatelji, DP-ovi i producenti biraju njih umjesto drugih za svoje produkcije? kada čitate intervjue, vi ¡ť ll često otkrijete to ¡ť jer kamera može proizvesti kinematografske slike s visokim dinamičkim rasponom koje se osjećaju kao ¡° filmske. ¡± kada raspravljate o različitim aspektima digitalnih kino kamera, vi ¡ť ćete me stalno spominjati film kao referentnu točku.
Dakle, što znači izgledati ¡° kinematografski? ¡± Kao posjetitelj filma, vaše su oči i mozak tijekom godina uvježbani da znaju kako bi film trebao izgledati. Također znate ¡ª možda čak i više ¡ª kad nešto ne izgleda filmski. Dok profesionalna scenografija, osvjetljenje i odabir kadrova igraju značajnu ulogu u postizanju kinematografskog izgleda, mnogi čimbenici kamere također doprinose, uključujući veličinu senzora slike, razlučivost, dinamički raspon i uzorkovanje boja. ovo su neki od glavnih čimbenika koje ¡ť ll trebate uzeti u obzir, zajedno s praktičnijim razmatranjima, kao što su formati snimanja, povezivost i faktor oblika.

Nosač objektiva
Jedan od temeljnih aspekata kinematografije je odabir objektiva, pa bi to trebao biti jedan od prvih čimbenika koje trebate uzeti u obzir pri odabiru kamere. Postoji nekoliko standardnih nosača objektiva, uključujući izvorne nosače za DSLR, kao što su Canon EF i Nikon F; nosači fotoaparata bez ogledala, kao što su Micro Four Thirds ili Sony E; i PL nosač koji se nalazi na vrhunskim kino kamerama. Neki su nosači prilagodljiviji od drugih. Na primjer, kratka žarišna udaljenost prirubnice nosača za fotoaparat bez zrcala čini ih lako prilagodljivima drugim vrstama nosača pomoću lako dostupnih adapterskih prstenova. Ovo otvara naizgled beskonačan izbor vintage i modernih leća, dajući vam fleksibilnost i slobodu odabira leća na temelju vašeg proračuna i izgleda koji želite.
Dok su nosači za fotoaparate bez ogledala prilagodljiviji, to ne znači da biste trebali izbjegavati fotoaparate s nosačima za DSLR. Danas su za DSLR sustave dostupni mnogi filmski objektivi. Na primjer, Zeiss CP.3 Compact Primes dostupni su za Canon EF, Nikon F, Sony E i MFT nosače, uz PL. DSLR sustavi također imaju bogat izbor izvornih objektiva, iako ovi nisu ¡ť uvijek najbolji izbor za korištenje u kinu, zbog nedostatka ručnih prstenova otvora blende i elektroničkih ili fokus-po-žičnim sustavima fokusiranja koji im otežavaju izoštravanje. s glatkim povlačenjem šarenice koje je nemoguće učiniti.

ZEISS CP.3 XD 21 mm T2.9 kompaktni fiksni objektiv

Zeiss izmjenjivi set nosača EF
PL bajonet je standard za profesionalne kino kamere i objektive, iako su oboje skupi. ako ¡ť s unutar vašeg proračuna, ili ako planirate na iznajmljivanje leća za svaku proizvodnju, onda nema ništa loše u odlasku na pl rutu. neke kino kamere imaju nosače koji se mogu zamijeniti, tako da ¡ť re ne roped u jedan izbor. Poznavanje objektiva koje imate na raspolaganju ili koje planirate kupiti igrat će važnu ulogu u odabiru fotoaparata.
Veličina senzora
Senzor slike je srce digitalnog fotoaparata. Kada govorimo o veličini senzora, mnogi će vam ljudi reći da je veće bolje. na mnogo načina, oni su u pravu, iako veličina isn t ¡ť sve. u svijetu fotografije, ¡° ¡± standard se naziva ¡° full frame, ¡± što je otprilike iste veličine kao i slika snimljena na 35 mm film; sve što je manje od te veličine često se opisuje kao da ima ¡° faktor usjeva, ¡± iako je to pojam koji ja ¡ť m ne pretjerano volim.
U svijetu kina, standardna veličina senzora razvila se oko okvira Super 35 (3-perf 35 mm), koji ima crop faktor od približno 1.5x u usporedbi s punim kadrom. Za ljude koji dolaze iz svijeta fotografija, ovo je otprilike iste veličine kao APS-C senzor koji snima 16:9 video. Dio razloga zašto mi se ne sviđa izraz "faktor usjeva" je taj što je za većinu kinematografa 35 mm okvir za filmove njihov standard, a ne full-frame. Međutim, s digitalnim senzorima koji zamjenjuju film od 35 mm i kamerama punog kadra koje se sve više koriste za video rad, razlika postaje više siva zona, tako da crop faktor, u najmanju ruku, daje standardnu ​​referentnu točku s koje se može uspoređivati ​​senzor veličine.

Kut gledanja i estetika
Pa zašto je veličina senzora bitna? Veličina senzora izravno utječe na mnoge karakteristike slike, uključujući kompatibilnost objektiva, vidni kut pri određenoj žarišnoj duljini i prividnu dubinu polja. Sve leće projiciraju krug slike na senzor dovoljno velik da pokrije format za koji su dizajnirane; leća dizajnirana za full-frame kameru će pokriti full-frame senzore, APS-C leća će pokriti APS-C veličine senzore, i tako dalje. Leće će također pokriti senzore manje od formata za koji su dizajnirane, ali ako ih pokušate koristiti na većim senzorima, tada možete vidjeti vinjetiranje ili čak rub kruga slike.
Što je manja veličina senzora, manji je dio kruga slike snimljen, što znači da se kut gledanja ¡ª ili širina snimljene scene ¡ª smanjuje. Na primjer, objektiv od 50 mm na senzoru punog kadra Canon 5D Mark IV imat će vidni kut od oko 40 stupnjeva, dok će isti objektiv na senzoru Super 35 Sony F5 imati samo oko 25 stupnjeva. Da bi dobio ekvivalentni kut gledanja kao 5D, F5 bi trebao koristiti leću od oko 32 mm. Usporedba ili pokušaj usklađivanja kuta gledanja između dvije kamere s različitim senzorima mjesto je gdje razmišljanje u smislu crop faktora može dobro doći.

APS C senzor
¡° ¡± normalna leća je ona koja, za bilo koji dati format, prikazuje sliku s perspektivom poput načina na koji vidite svijet. Opća formula kaže da ¡° ¡± normalna leća ima žarišnu duljinu poput mjerenja dijagonale senzora; na Super 16 to će biti manje od normalnog objektiva na Super 35, koji će biti manji od normalnog objektiva na punom kadru. Isto se može reći i za širokokutne i teleobjektive. To različitim formatima/veličinama senzora daje vlastitu estetiku ¡ª iako se kut gledanja mijenja, perspektiva i način na koji je linearni prostor iskrivljen ne.
Dubina polja
Za mnoge ljude glavna prednost većeg senzora je mogućnost postizanja manje dubinske oštrine. Kadrirajte snimku s objektivom pri f/2.8 s kamerom punog kadra i izgledat će pliće od snimke s istim objektivom, kadriranjem i otvorom blende na senzoru Super 35. Sposobnost odvajanja subjekta od pozadine pomoću male dubinske oštrine definitivna je komponenta za postizanje kinematografskog izgleda. Dakle, veće je bolje, zar ne? Pa, ne nužno. I dalje možete postići kinematografski malu dubinsku oštrinu na formatima Super 35, Micro Four Thirds, pa čak i Super 16. Također, što je dubinska oštrina manja, to je teže zadržati subjekt u fokusu tijekom snimanja, čak i za iskusnog povlačitelja fokusa. Radna dubina polja može značiti zaustavljanje na f/4 ili čak f/5.6 na punom kadru i gubitak nekih koraka svjetla, dok bi kamera Super 35 mogla biti dobra na f/2.8.

Sony PXW-FS5M2 4K XDCAM Super 35 mm kompaktni kamkorder sa zum objektivom od 18 do 105 mm

S obzirom da sam snimao s veličinama senzora Super 16, Micro Four Thirds, Super 35 i full-frame, nastojim pronaći Super 35 koji mi najbolje odgovara načinu na koji snimam, a istovremeno mi daje onu klasičnu kinematografsku estetiku. Također otvara širi izbor objektiva, uključujući moderne i starinske kino objektive koji su osvojili ¡ť t pokrivaju full-frame senzore. Međutim, full frame postaje sve češći u svijetu videa i mnogi kino objektivi, kao i prepravljeni DSLR objektivi koji pokrivaju full-frame senzore postaju dostupni kako bi se prilagodili ovom trendu.
Dinamički raspon
Dinamički raspon kamere je raspon svjetline koju može uhvatiti; u biti, koliko se detalja u sjeni i svijetlim detaljima može reproducirati prije nego što dođe do čiste crne ili čisto bijele boje. Godinama je dinamički raspon bio jedno od glavnih područja u kojem su digitalni senzori podbacivali u usporedbi s filmom. Razmislite o svim digitalnim snimkama koje ste ¡ť ve vidjeli gdje je prozor ili nebo razneseno i samo je izgledalo bijelo, s malo ili bez ikakvih informacija. Zamislite sada tu istu scenu u filmu snimljenom na filmu gdje još ima boje na nebu i detalja kroz prozor. Pravilno osvjetljenje i rad unutar upotrebljivog raspona fotoaparata svakako pomaže, ali ograničenja starijih digitalnih fotoaparata bila su očigledna.

Kamere sa širokim dinamičkim rasponom mogu zadržati više detalja u sjenama i svijetlim dijelovima. Slika s lijeve strane pokazuje kako bi izgledala slika sa širokim dinamičkim rasponom, a slika s desne strane pokazuje kako bi ista slika izgledala s uskim dinamičkim rasponom

Kamere sa širokim dinamičkim rasponom mogu zadržati više detalja u sjenama i svijetlim dijelovima. Slika s lijeve strane pokazuje kako bi izgledala slika sa širokim dinamičkim rasponom, a slika s desne strane pokazuje kako bi ista slika izgledala s uskim dinamičkim rasponom
Široki dinamički raspon jedna je od ključnih komponenti kinematografskog izgleda. Moderni film od 35 mm ima više od 14 stupnjeva dinamičkog raspona. Dok se samo vrhunske digitalne kino kamere približavaju filmu u tom smislu, pristupačnije opcije, kao što su Sony FS7, FS7 II, linija Canon Cinema EOS, kamere Blackmagic Design, pa čak i kamere bez ogledala, kao što su Sony a7S II i a7RIII, nude velike dinamičke raspone.
Log gama
Za snimanje najdinamičnijeg raspona potražite kamere koje nude ¡°log¡± gama krivulje. Umjesto da stvaraju kontrastni, dovršeni izgled u fotoaparatu, logaritamske gama krivulje daju ravniju sliku koja čuva više informacija u sjenama i svijetlim dijelovima, a time i veći dinamički raspon. Ovo vama ¡ª ili koloristu ¡ª daje mogućnost stvaranja konačnog izgleda tijekom postprodukcije i očuvanja sjene i istaknutih detalja koji bi inače bili izgubljeni da nisu snimljeni pomoću log gama krivulje. Ravnija slika također vam daje veću kontrolu za prilagodbu boja u objavi kako biste napravili ispravke i definirali kreativni izgled vašeg filma.
Nije svaka gama dnevnika ista, jer svaka tvrtka nudi svoj vlastiti okus. Na primjer, Sony ima svoje S-Log2 i S-Log3 game, Canon ima C-log, Panasonic ima V-Log i V-Log L, ARRI ima Log C itd. Log gamma zahtijeva iskustvo za pravilno ocjenjivanje boja, pa to uzmite u obzir pri kupnji fotoaparata s opcijom log gamma. Dobro mjesto za početak bilo bi korištenje unaprijed izgrađene 3D LUT (Look Up Table) unutar vaše aplikacije za ocjenjivanje boja kako biste vratili kontrast i zasićenost u svoju sliku i transformirali u željeni izlazni prostor boja, kao što je Rec. 709. Od tamo možete prilagoditi svoju sliku i, s vremenom, ocjenjivati ​​ispočetka ili čak izgraditi vlastite prilagođene LUT-ove. Također postoji niz dostupnih LUT paketa i dodataka koji će oponašati izgled popularnih filmova, što može pomoći da vaše slike dobiju još kinematografskiju kvalitetu.

Gornji grafikon prikazuje dijagram raspona podataka (-7% do 109% IRE) za odabrane gama krivulje iz Sony PMW-F5/F55. U usporedbi s Rec709 krivuljama, S-Log3 krivulja bilježi niži kontrast ili ¡°¡± sliku koja nudi više zaustavljanja dinamičkog raspona.

Rezolucija
Kada govorimo o razlučivosti, moramo uzeti u obzir i razlučivost snimljene video datoteke i razlučivost senzora. Mnoge profesionalne kino kamere imat će senzore s razlučivostima koje odgovaraju video zapisu najveće razlučivosti koji kamera može snimiti. Sony F5 i F55, na primjer, koriste senzor od 8.9 MP koji im omogućuje izvorno snimanje 4K (4096 x 2160) ili Ultra HD (3840 x 2160) videa. S druge strane, DSLR-ovi i fotoaparati dizajnirani za fotografiranje mogu imati senzore razlučivosti od 24MP ili veće. Da bi snimili 4K ili 1080p s tih senzora, oni često preskaču cijele redove piksela (preskakanje retka), kombiniraju informacije susjednih piksela kako bi stvorili jedan piksel (združivanje piksela) ili oboje. To može imati negativan utjecaj na sliku, uključujući uvođenje moira¨¦ i aliasing, ovisno o fotoaparatu.
Ne pribjegavaju svi DSLR-ovi i fotoaparati bez ogledala preskakanju redaka ili grupiranju piksela. Sony a7S, na primjer, ima senzor od 12 MP koji, u video modu, pruža očitavanje punog piksela za Ultra HD (3840 x 2160) snimanje. U 1080p načinu rada smanjuje punu UHD sliku na 1080p, radeći združivanje na razini slikovnog procesora, a ne na senzoru, za poboljšane rezultate. Druge kamere, poput Panasonic GH4, koriste obrezivanje senzora za izvornu 4K razlučivost, dok čak i Sony a7RII, sa svojim senzorom od 42 MP, nudi način izrezivanja Super 35 s punim očitavanjem piksela koji se zatim smanjuje na 4K, s izvrsnim rezultatima. Imajte na umu da se Panasonic GH5 i GH5S ne izrezuju prilikom snimanja 4K videa.
Kada utvrđujete svoje potrebe za razrješenjem, morate razmotriti koje je vaše tržište isporuke. Ako se vaši videozapisi tek pojavljuju na mreži, možda vam neće trebati ništa veće od 1080p. Čak i ako će vaša produkcija biti prikazana u kinima, možda nećete morati prijeći na 4K. ARRI Alexa, holivudski proizvod, (kada je u načinu rada 16:9) snima samo videozapise rezolucije 2.7K (2880 x 1620), a snimka izgleda dobro i oštro kada se projicira u kinima. Ipak, uz polagani prelazak na Ultra HD televizore (3840 x 2160) i sadržaj koji je u tijeku, kupnja kamere s 4K rezolucijom može vam pomoći da osigurate svoju investiciju u budućnosti, kao i učiniti vas tržišnijim ako odlučite iznajmiti svoje usluge ili paket kamera .
Čak i ako ¡ť ćete isporučivati ​​u 2K/1080p, kupnja kamere koja može snimati 4K/UHD je pametna ideja, jer smanjivanje veličine vašeg 4K videa na 2K gotovo uvijek daje oštriju snimku nego da ste snimali 2K u kameri. Također vam daje 4K master koji možete arhivirati i zatim izvesti u punoj razlučivosti u budućnosti, ako zatrebate. Osim toga, otkrit ćete da mnoge vrhunske video kamere ovih dana nude 4K snimanje, pa čak i ako planirate snimati samo 2K/1080p, kamera će biti spremna za 4K kad i vi budete.

Rezolucija nije ¡ť cijela priča, a ARRI ALEXA i AMIRA već godinama snimaju savršeno prihvatljive slike, u razlučivosti manjoj od 4K, koje se prikazuju u 4K. ALEXA Mini je svestrana i popularna kamera na vrhunskoj platformi Digital Cine. Ipak, neki su robovi potrebe za 4K izvorom, bez obzira koliko dobro slike izgledale, pa je ARRI predstavio ALEXA LF, koji ispunjava i premašuje 4K zahtjeve gotovo svake distribucijske platforme.

ARRI ALEXA SXT EV kućište kamere

Osjetljivost/izvedba pri slabom osvjetljenju
Važan faktor za mnoge snimatelje može biti izvedba fotoaparata pri slabom osvjetljenju. Za veće produkcije s punim svjetlosnim paketom i ekipom, ovo možda neće biti toliko važno kao što bi bilo za studenta, amatera ili indie filmaša koji planira snimati s malim paketima ili uglavnom prirodnim svjetlom. Čimbenik koji tome pridonosi je veličina piksela. Općenito, što je piksel veći, to je bolji u prikupljanju svjetlosti i smanjenju šuma slike. Dakle, senzori veće veličine i senzori s nižom gustoćom piksela obično rade bolje pri slabom osvjetljenju.
Tu su i drugi čimbenici, kao što je dizajn senzora i interna obrada slike i smanjenje šuma. Jedna tehnologija koja počinje ulaziti u kamere s većim senzorima je osvjetljenje stražnje strane. To ne znači da senzor ima pozadinsko osvjetljenje, već da je ožičenje senzora postavljeno iza supstrata fotodiode, a ne ispred njega, kako bi se poboljšale mogućnosti hvatanja svjetla. Tehnologija je vidljiva u Sony a7R II i, u kombinaciji sa full-frame senzorom fotoaparata, omogućuje izvrsne performanse pri slabom osvjetljenju unatoč senzoru od 42 MP.
dok smo ¡ť ponovno na temu osjetljivosti, to je vrijedno spomenuti da većina kamera ima osnovni ili izvorni ISO na kojem oni rade najbolje kada snimanje s log gama; tj. ISO gdje imaju najveći dinamički raspon. Za mnoge fotoaparate, poput Canon C300 Mark II, ovo je ISO 800. Za druge fotoaparate, to je ¡ť čak i više. Sony F55 ima nativni ISO od 1250, F5 ISO 2000, a kompaktni a7S II nevjerojatnih ISO 3200 (minimalno potrebno za snimanje pomoću S-Log2).
Za optimalne performanse, mnogi DP-ovi će zadržati fotoaparate na izvornom ISO-u i prilagoditi osvjetljenje u skladu s tim. Kada snimate vani, to često zahtijeva upotrebu ND (neutralne gustoće) filtara kako bi se smanjila količina svjetlosti koja pada na senzor, bilo da se radi o varijabilnom filtru koji se navija, kvadratnim filtrima u mat kutiji ili ugrađenim filtrima ako kamera ima tu značajku.

Revolucionarna fotografija 77 mm X4 filtar čvrste neutralne gustoće 3.0

Global Shutter naspram Rolling Shutter
Još jedno razmatranje je koristi li kamera globalni zatvarač ili rolo zatvarač. Kamere koje koriste globalni zatvarač hvataju sve informacije senzora odjednom, poput filmske kamere sa svojim mehaničkim rotirajućim disk zatvaračem, iako elektronički. Kamere koje koriste rolling shutter skeniraju preko senzora liniju po liniju, a ne sve odjednom. Dio teorije koja stoji iza ove metode je da senzor može nastaviti prikupljati fotone dok se proces odvija, čime se povećava osjetljivost. Loša strana je ta da snimka može poprimiti primjetno kolebanje (obično se naziva ¡°jello efekt¡±) i iskrivljenje kretanja s subjektima koji se brzo kreću i pokretima kamere zbog toga što se scena mijenja brže nego što kamera može skenirati kroz piksele. Učinak isn t ¡ť vrlo ugodan, a razne kamere ¡ť rolo kapci mogu biti problem za neke filmske stvaraoce.
Čak i mnoge profesionalne kino kamere, uključujući ARRI Alexa, koriste rolo zatvarač, ali koriste brzine očitavanja senzora, učinkovito eliminirajući nuspojave rolo zatvarača u svim uvjetima osim u ekstremnim. DSLR-ovi i fotoaparati bez zrcala obično su neki od najgorih krivaca ¡ª, s tim da su neki gori od drugih ¡ª pa ako su brzo kretanje i snimke iz ruke dio vašeg stila snimanja, trebali biste unaprijed istražiti fotoaparat koji ¡ť ponovno razmatrate. ako možete, dočepajte se fotoaparata za vikend i pogledajte je li fotoaparat ¡ť s rolling shutterom prihvatljiv za vaš stil snimanja. Druge kamere, kao što su Sony F55 i Blackmagic URSA Mini koriste elektroničke globalne zatvarače, a neke, kao što je Sony ¡ť s vodećim F65, čak koriste mehanički rotirajući disk za svoj globalni zatvarač.

Učinci rolo vrata; primijetite zgrade nagnute u jednom smjeru

Snimanje
Kada ispitujete mogućnosti snimanja fotoaparata ¡ť, postoji mnogo stvari koje treba uzeti u obzir osim rezolucije, uključujući broj sličica u sekundi, kodek, brzinu prijenosa, dubinu boje i uzorkovanje boja. Osim toga, mnoge kamere nude video izlaze koji prikazuju veću kvalitetu slike kada se pošalju na vanjski snimač nego što se može snimiti interno. neka ¡ť s pogled na frame rates.
Okvirne stope
Vjerojatno ide bez rekavši da ćete ¡ť ll želite kameru koja može snimati ili 24p, što je brzina kadrova pri kojoj se filmovi snimaju u Sjedinjenim Državama, ili 23.98 (23.976, da budemo precizni) video ekvivalent. Skoro svaka kamera ovih dana nudi ovaj broj sličica u sekundi, kao i broj sličica u sekundi od 29.97p za televiziju. ako ste ¡ť ponovno u UK ili PAL regiji zemlje, vi ¡ť ll želite kameru koja može snimati 25p.
Osim ove standardne brzine kadrova, ako planirate raditi usporene snimke, onda ćete ¡ť htjeti kameru koja može snimati pri višim brzinama kadrova, kao što je 60p, 120p ili 240p, ovisno o tome koliko sporo želite ići. Često se najveći broj sličica u sekundi nudi pri nižim razlučivostima od maksimalne razlučivosti fotoaparata ¡ť ili samo u kratkim rafalima. Na primjer, Sony FS7 može snimati 4K/UHD do 60p i 1920 x 1080 do 180p, dok FS700 može snimati 1920 x 1080 do 240p, ali samo u rafalima od 8 sekundi.
Kodeci i brzine prijenosa
Videozapis snimljen kamerama interno se snima na medijske kartice pomoću raznih kodeka. Kodek sažima digitalne informacije kako bi sačuvao prostor za pohranu i olakšao brzu reprodukciju. Kodeci mogu varirati od visoko komprimiranih s niskim brzinama prijenosa (ili brzinama prijenosa podataka), kao što je AVCHD, do robusnijih kodeka s manje gubitaka, kao što su Panasonic ¡ť s AVC-Intra i Sony ¡ť s XAVC. Što je veća brzina prijenosa, više informacija se bilježi i, općenito, veća je kvaliteta slike. Uz veće brzine prijenosa dolaze i veće veličine datoteka i potreba za više računalnih resursa za reprodukciju i uređivanje videozapisa.
Postoje dvije glavne kategorije video kompresije koje treba uzeti u obzir: interframe i intraframe. Interframe, koji se ponekad naziva dugi GOP (skupina slika) sadrži skup grupiranih okvira ili ¡° ključnih okvira, ¡± koji se međusobno referiraju kako bi proizveli sliku, što rezultira manjim veličinama datoteka. Kod kompresije unutar okvira, svaki okvir stoji sam i sadrži sve vlastite informacije. Dok su intraframe datoteke veće, one također zahtijevaju manje procesorske snage za reprodukciju i uređivanje, budući da računalo ne ¡ť treba gledati grupu slika odjednom da bi prikazalo jedan okvir. Intraframe kodeci obično se koriste za snimanje veće brzine prijenosa i općenito su poželjni za stvaranje video zapisa, ako su dostupni. Popularni srednji kodeci/kodeci za uređivanje poput Apple ProRes, Avid DNxHD i Cineform svi su intraframe.

Avid Technologies MC 7 Interplay Edition & Nitris DX

Dubina bita boje
Sposobnost fotoaparata ¡ť da reproducira boje s glatkom gradacijom vrlo je važna za stvaranje filmskih slika. Broj mogućih boja koje kamera može snimiti određen je dubinom boje ili dubinom bita. U 8-bitnim video datotekama, postoji 8 bitova podataka za svaki kanal boja, što rezultira u 256 nijansi crvene, zelene i plave, za ukupno 16.7 milijuna mogućih boja. Ovo može zvučati kao puno, ali ovo još uvijek daje trake u boji u područjima gradacije u tonu. No, budući da je većina potrošačkih monitora i HDTV-a 8-bitna, obično se možete izvući s kamerama koje snimaju 8-bita.
iako je 8-bitno u redu za mnoge aplikacije, ako ¡ť re idući u biti radi teške boje-ocjenjivanje rad ili kompozitni rad, onda ćete ¡ť ll želite kameru koja nudi 10-bitno snimanje, što daje 1,024 nijanse od crvena, zelena i plava za nevjerojatnih 1.07 milijardi mogućih boja. Naravno, veličina vaše datoteke bit će puno veća nego kod 8-bitne, ali ćete ¡ť imati više informacija o boji za rad. Osim 10-bitnog, ¡ť ćete pronaći i 12-bitne kodeke u odabranim vrhunskim modelima, kao i 12-bitne, 14-bitne i 16-bitne sirove formate.
Poduzorkovanje kromatike
zajedno s dubinom bita, vi ¡ť ll također trebate uzeti u obzir preciznost boja, koja se odnosi na koliko uzoraka svakog kanala boja su uzeti; što je veća stopa uzorkovanja, veća je preciznost. Bez previše tehničkog zalaženja, svaki piksel na senzoru registrira vrijednost svjetline (svjetlina) i vrijednost boje (boja). Poduzorkovanje kromatike je proces u kojem se čuva vrijednost svjetline svakog piksela, dok su grupe piksela prisiljene dijeliti isti uzorak kromatike, čime efektivno postaju iste boje.
Poduzorkovanje kromatike od 4:4:4 znači da nema poduzorkovanja, informacije o svjetlini i boji bilježe se za svaki piksel, ali to je dostupno samo u vrhunskim modelima kamera ili putem vanjskog snimača, ako kamera može emitirati taj signal (više o vanjskom snimanju kasnije). 4:2:2 je uobičajeni poduzorak gdje svaka dva piksela dijele kromatski uzorak dok se svjetlina bilježi za svaki piksel, što rezultira velikom preciznošću boja za većinu aplikacija. Većina potrošačkih fotoaparata, kao što su DSLR-ovi i fotoaparati bez zrcala, koristi poduzorkovanje 4:2:0, što odbacuje još više informacija o boji što otežava rad s kromatskim ključem i može rezultirati blokovitim artefaktima.

Sirov
Ako želite najveću fleksibilnost za prilagodbu svojih slika tijekom postprodukcije, razmislite o kamerama s mogućnostima neobrađenog snimanja. Raw se razlikuje od log gamma i nekomprimiranog videa po tome što ¡ť zapravo nije video datoteka; to su, kao što naziv govori, neobrađeni podaci. Slično kao i fotografija snimljena u sirovom formatu, sirovi video se ne ¡ť peče u bilo kakvim odlukama u fotoaparatu, što vam omogućuje da prilagodite stvari poput ravnoteže bijele boje i ekspozicije u postu. Neobrađeni podaci također su obično na većoj dubini bita, između 12-bita i 16-bita, i često s poduzorkovanjem 4:4:4, dajući vam najviše informacija o boji koje fotoaparat nudi.
Raw može biti i nekomprimiran i komprimiran, te u vlasničkim ili otvorenim formatima, kao što je CinemaDNG. Sažimanje sirovih podataka može se činiti kontraintuitivnim, ali sirovi podaci već zauzimaju puno prostora, pa njihovo sažimanje pomaže. Neke kamere tvrde da imaju vizualnu kompresiju bez gubitaka, dok druge kamere dopuštaju da odaberete koliko se kompresije primjenjuje, kao što je 3:1 do 18:1 na RED kamerama. Da bi se gledale, sirove datoteke prvo moraju proći kroz proces de-bayera da bi se pretvorile u video. Videozapis se obično pretvara u log gama format, što vam omogućuje upotrebu sličnih LUT-ova koje koristite na snimkama dnevnika.
Neobrađeni tijek rada može biti vrlo skup i, osim ako ne snimate veliki film ili TV reklamu, jednostavno snimanje gama zapisa može biti dovoljno. Količina prostora koju neobrađene snimke zauzimaju je ogromna, što znači da ćete ¡ť jesti preko medijskih kartica i trebat će vam mnogo pogona za pohranu, a da ne spominjemo računalo koje može rukovati snimkama. RED Digital Cinema nudi komprimirano sirovo snimanje, što vam može uštedjeti ogromnu količinu prostora za pohranu, dok još uvijek pruža kontrolu u postu koju dobivate sa sirovim snimanjem.

RED DIGITAL CINEMA DSMC2 BRAIN s HELIUM 8K S35 jednobojnim senzorom

Ako želite raw, sigurno su vam dostupne pristupačne kamere, uključujući Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K, ali trebali biste imati uvjerljiv razlog da snimate raw prije nego što se bacite na njega.

Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 4K

Vanjsko snimanje
Snimiti najvišu kvalitetu s DSLR-ovima i fotoaparatima bez zrcala često znači potrošiti novac na vanjski snimač. Mnoge od ovih kamera nude nekomprimirani video izlaz preko HDMI-ja, što vam omogućuje da zaobiđete internu kompresiju i kodeke niske brzine prijenosa u korist kodeka više kvalitete i lakih za uređivanje, kao što su Apple ProRes i Avid DNxHD. Osim nekomprimiranog videa, neke kamere koje mogu interno snimati samo 8-bitni 4:2:0 video mogu emitirati 8-bitni 4:2:2 ili čak 10-bitni 4:2:2 u nekim slučajevima, kao što je Panasonic GH4. Za Sony ¡ť s a7S, njegov HDMI izlaz pruža jedini način za snimanje UHD videa, što čini vanjski snimač obaveznim za mnoge strijelce.
Ne samo DSLR fotoaparati i fotoaparati bez ogledala imaju koristi od vanjskog snimača. Uzmimo, na primjer, Sony FS7 ili FS7II. Ove kamere mogu emitirati 4K i 2K 10-bitni neobrađeni zapis preko SDI-ja na Sony ¡¯ AXS-R7 snimač ili na Convergent Design ¡¯ Odyssey 7Q+ monitor/snimač putem XDCA-FS7 Extension Unit. Sony FS5 s ažuriranjem firmvera za RAW izlaz također ima koristi od vanjskog snimača koji može snimati RAW. Čak i za kamere koje interno snimaju neobrađeni video ili video visoke razlučivosti i velike brzine prijenosa, još uvijek postoji prednost korištenja vanjskog snimača, budući da često snimaju na brze i relativno jeftine SSD diskove umjesto na skuplje medije, kao što su SxS ili CFast 2.0 kartice. Prije kupnje fotoaparata, svakako razmislite hoće li imati koristi od vanjskog snimača i je li dodatni trošak jednog vrijedan prednosti koje donosi.

Konvergentni dizajn Odyssey7Q+ OLED monitor i 4K snimač

ProRes RAW
Apple je 2018. najavio dva okusa ProRes Raw-a, dostupna u kombinaciji sa snimačima Atomos Sumo 19 i Shogun Inferno. U trenutku pisanja ovog teksta, ProRes RAW snimanje moguće je sa Sony FS5, FS5II, FS7, FS7II, Panasonic EVA1, Varicam, Varicam LT, Canon C300 Mark II, C500 i C700. Potražite još kamera koje će se pridružiti popisu u budućnosti.

Atomos Sumo 19″ HDR/High Brightness Monitor snimač

Forma i povezivost
Iako smo se uglavnom usredotočili na kvalitetu slike, faktor oblika fotoaparata i način na koji njime rukuje mogu biti odlučujući faktor za vas. Kamere dolaze u različitim oblicima i veličinama, a svaka ima svoje prednosti i nedostatke. Manje kamere lako je spakirati i s njima putovati, ali im nedostaju mnoge pogodnosti većih, profesionalnih video kamera, posebno u pogledu povezivosti.

Panasonic Lumix DMC-GH4 Micro Four Thirds digitalni fotoaparat bez ogledala

S druge strane, veće kamere su upravo toliko ¡ª veće i teže i često zahtijevaju skupe dodatke da bi se pokrenule. Čak i nakon opremanja DSLR-a kavezom, 15-milimetarskim sustavom nosača štapa, vanjskim audio snimačem ili adapterskom kutijom, pa čak i vanjskim napajanjem, šanse su da će i dalje biti jeftiniji od mnogih dostupnih profesionalnih modela. Osim toga, uvijek morate biti u mogućnosti skinuti opremu i modificirati je prema potrebi. Međutim, postoji razlog zašto su profesionalne kamere veće i skuplje, budući da su prepune opcija snimanja više kvalitete i kontrola i značajki specifičnih za video.
U konačnici, vi ¡ť ćete morati odvagnuti prednosti i nedostatke svake dostupne kamere i sami odlučiti koje su značajke važne za vas i koje ste spremni napraviti kompromis kako biste ostali unutar svog proračuna. Nadam se da će vam ovaj članak dati malo materijala za razmišljanje i pomoći vam da odaberete fotoaparat koji vam najviše odgovara.
Ovo je prilično malo za probaviti. Koje su tvoje misli? Podijelite ih u odjeljku Komentari u nastavku.