Snimanje filmova

9 savjeta za odabir paketa kino objektiva

Bez obzira sastavljate li ¡ť ponovno komplet osobnih leća ili sastavljate popis opreme za najam za svoj sljedeći film, odabir paketa leća važna je odluka. Također može biti zastrašujuće, pogotovo ako ste novi u igri. Dakle, koje leće trebate nabaviti? Kompletan skup prostih brojeva? Par zumiranja? Oba? odgovori su ¡ť t uvijek jasno. Pitajte deset DP-ova koji su njihovi omiljeni objektivi i žarišne duljine i vjerojatno ćete dobiti isto toliko odgovora.
Činjenica je da svatko ima svoje želje, od žarišne duljine preko kvalitete izrade, do određenog izgleda. Iako se odabir objektiva često svodi na osobne preferencije, to također morate uskladiti s potrebama produkcije. Na primjer, možda ne volite snimati s objektivima za zumiranje, ali postoje trenuci kada je dostupnost objektiva za zumiranje neophodna za produkciju. U ovom članku pokušavam ponuditi neke korisne savjete koji će vam pomoći da sastavite paket objektiva s fokusom na narativni film.
1. Pronađite svoje ¡°¡± normalno

"Ako biste pitali nekoliko redatelja i DP-ova koji je njihov normalan i najčešće korišten objektiv za filmove od 35 mm, dobit ćete odgovore u rasponu, otprilike, od 24 mm do 50 mm."

ako ste bili prisiljeni odabrati samo jedan fiksni objektiv da imate u svom priboru, onda bi to bio normalan ¡° ¡± objektiv. Objektiv se smatra normalnim kada proizvodi slike sa sličnim kutom gledanja i perspektivom kao ljudski vid, što rezultira prirodnim, realističnim dojmom. Kraće i veće žarišne duljine rezultiraju širim odnosno užim kutovima gledanja, dok također iskrivljuju perspektivu.
Dakle, koja se žarišna duljina smatra normalnom? Odgovor isn t ¡ť nije nužno jednostavan, jer je određen veličinom senzora slike, kao i osobnim ukusom. Na senzoru punog kadra veličine 35 mm, objektiv od 50 mm često se smatra normalnim, ali ima mnogo strijelaca koji preferiraju širu žarišnu duljinu, kao što je 35 mm (ja osobno volim 40 mm kao svoj normalni objektiv na punom kadru). Na manjim formatima, kao što su Super 35 i Super 16, trebat ćete širu leću da biste dobili kut gledanja jednak normalnoj leći punog kadra.
?

Tipična "normalna" leća može biti 50 mm. Na kraju dana, želite dobiti normalan objektiv koji govori o tome kako vi (ili vaš redatelj) vidite svijet. Ovaj primjer je?Canon?CN-E 50mm T1.3 LF Cine objektiv.

?
Ako ste pitali nekoliko redatelja i DP-ova koji su njihovi normalni i najčešće korišteni objektivi za filmske 35 mm, dobit ćete odgovore u rasponu, otprilike, od 24 mm do 50 mm. Direktor fotografije Roger Deakins, na primjer, preferira 32/35 mm, dok redatelj Terrence Malick voli širi kraj raspona, kao što je 24 mm objektiv. Steven Spielberg poznati je obožavatelj 27/28 mm objektiva; Wes Anderson snimio je gotovo cijeli Bottle Rocket na 27 mm Panavision Primo, prije nego što se okrenuo 40 mm anamorfnom kao glavnom.
Neki redatelji, poput Alejandra Gonz¨¢leza I?¨¢rritua, pokazali su tendenciju ići još šire. I?¨¢rritu je većinu svog filma, The Revenant, snimio na objektiv od 14 mm, dok drugi, poput Ridleya Scotta, više vole duže objektive, poput 75 mm. Iako nisu normalne leće u pravom smislu riječi, ove leće zapravo postaju normalne leće u proizvodnji. Na kraju dana, želite dobiti normalan objektiv koji govori o tome kako vi (ili vaš redatelj) vidite svijet.
2. Dodajte širokokutne i teleobjektive
dok možete snimiti cijeli projekt samo s normalnim glavnim objektivom, to nije ¡ť često praktično ili poželjno. vi ¡ť ll želite sastaviti barem osnovni komplet od tri leće dodavanjem šireg objektiva i dužeg teleobjektiva koji će ići uz vaš normalni objektiv. Komplet s tri objektiva prilično je svestran paket i često vam može pomoći kroz cijelo snimanje. neka ¡ť s brzo pogledajte prednosti širokokutnih i teleobjektiva.
?

Širokokutni objektiv: 20 mm pri f/4 (puni kadar)

?
Širokokutni objektiv koristan je za povećanje udaljenosti između subjekata, za naglašavanje i odvajanje lika u prvom planu od svijeta iza njega ili za davanje osjećaja prisutnosti u prostoriji/lokaciji. Također se može koristiti za stvaranje zanimljivih efekata s krupnim planovima, kao što je iskrivljenje glumčevog lica, stvaranje osjećaja zbunjenosti ili dezorijentiranosti, ili za postizanje prisutnosti leće, gdje publika osjeća neposrednu blizinu glumca. leća glumcu.
?
?

"Normalni" objektiv: 50 mm na f/4 (puni kadar)

?
Osim učinka, širokokutni objektiv također je često potreban iz praktičnih razloga. Uđite u tijesno unutarnje mjesto ili uličicu samo s normalnim ili širokougaonim normalnim objektivom pri ruci i možda nećete moći dobiti glavnu snimku koju redatelj želi. Nije dobro. Širokokutna leća također je odličan izbor za Steadicam ili druge stabilizacijske sustave kada se prati akcija.
?
?

Teleobjektiv: 105 mm pri f/4 (puni kadar)

?
Za razliku od širokokutnih objektiva, teleobjektivi imaju učinak komprimiranja udaljenosti i čine da pozadina izgleda bliže objektima u prvom planu. Telefoto leće također imaju manju prividnu dubinu polja od normalne ili širokokutne leće kada usklađuju kadriranje i otvor blende, što ih čini dobrima u izdvajanju glumca ili objekta. Najčešća upotreba teleobjektiva u filmskoj produkciji je za krupne planove, budući da je lagani telefoto efekt ugodan na licu ¡° ¡± izravnavanjem ili sažimanjem crta lica. Uobičajena žarišna duljina za krupne planove je 85 mm, ali žarišna duljina može biti kraća ili duža ovisno o osobnim preferencijama i vašem uobičajenom objektivu.
?
?

Slijeva na desno:?širokokutni (18 mm), normalni (32 mm) i telefoto (75 mm) miniS4/i filmski objektivi tvrtke Cooke

?
Dakle, kako bi izgledao komplet s tri leće? Za full-frame 35 mm, uobičajeni komplet može biti 24 mm, 50 mm i 85 mm. Za format Super 35, komplet s tri leće mogao bi izgledati više poput ovih 18 mm, 32 mm i 75 mm. ali, ako sam utočište ¡ť t naglasio je dovoljno, koliko širok i koliko dugo želite ići će se svesti na osobne preferencije.
3. Ispunite praznine i krajnosti
Nakon što odaberete širokokutne, normalne i teleobjektive, možete popuniti praznine između žarišnih duljina, kao i ekstremne. neka ¡ť s uzeti tri leće Super 35 objektiv kit odozgo (18 mm, 32 mm, i 75 mm) kao početnu točku. Iako je objektiv od 32 mm najbolji, ponekad ćete poželjeti postati malo širi ili dulji, a da ne idete sve do 18 mm ili 75 mm. U ovom slučaju, možda ćete htjeti dodati 25 mm i 50 mm kako biste stvorili dobro zaokružen komplet od pet leća: 18 mm, 25 mm, 32 mm, 50 mm i 75 mm.
?

Popunjavanje praznina objektivima od 25 i 50 mm.

?
sada, možete popuniti praznine čak i dalje dodavanjem, recimo, 21mm, 40mm, i 65mm leće, ali onda počnete skupljati leće žarišnih duljina koje nisu ¡ť t nužno sve da različite jedna od druge. Neki redatelji i DP vole imati na raspolaganju veliki izbor; posebno onima koji cijene suptilne razlike između žarišnih duljina, poput 35 mm i 40 mm. Drugi su više nego zadovoljni i radije rade s manjim i ograničenim paketom leća. vi ¡ť ćete morati vagati prednosti i nedostatke dostupnosti tih dodatnih žarišnih duljina. ali hej ¡ª ponekad jednostavno trebate (želite) taj objektiv od 40 mm.
U ovom trenutku vaš komplet objektiva može biti gotov. Jedini dodaci koje biste možda željeli napraviti su krajnji dodaci ultraširokog i/ili dužeg telefoto objektiva. Nastavljajući naš skup uzoraka, možete dodati objektive od 12 ili 14 mm na širokougaonom kraju i objektiv od 100 ili 135 mm na kraju telefoto objektiva, ako to zahtijeva vaš stil ili proizvodnja. Potpuni komplet bi tada bio: 12 mm, 14 mm, 18 mm, 25 mm, 32 mm, 40 mm, 50 mm, 65 mm, 75 mm, 100 mm i 135 mm. Za referencu, ovo su žarišne duljine dostupne u Cooke 5/i, S4/i i miniS4/i sferičnim primarnim objektivima.
?

Ako vaša proizvodnja ima proračun, možete nabaviti kompletan set leća za dodatnu svestranost.

4. Nabavite brze leće
Nakon što znate koju žarišnu duljinu želite, ¡ť ll želite uzeti u obzir brzinu objektiva. ¡° ¡± brzi objektiv je onaj koji ima širok maksimalni otvor blende, koji se mjeri niskim f-stop brojem, kao što je 2.0, 1.8 i 1.4. Dakle, koliko brzo trebate ići? i ¡d ť preporučiti ide što je brže možete priuštiti. dok će prednosti brzih objektiva biti očite mnogima, ja ¡ť ću brzo sažeti.
Dvije su glavne prednosti bržih objektiva. Prvo, i možda najvažnije, je da što je otvor blende širi, veća količina svjetlosti prolazi kroz senzor. To vam omogućuje snimanje u slabije osvijetljenim postavkama bez potrebe za povećanjem ISO i potencijalnog dodavanja neželjenog šuma na slici. Druga glavna prednost brzih leća je veća kontrola nad vašom dubinskom oštrinom. Kako se otvor blende povećava, dubina polja postaje manja, što vam omogućuje da izolirate svoj subjekt od pozadine koja nije u fokusu.
?

Zeiss Compact Prime CP.2 85mm/T1.5 Super Speed ​​EF nosač?

ako možete, pokušajte kupiti leće koje imaju sličan maksimalni otvor blende, jer ćete ¡ť morati biti u mogućnosti rezati između njih unutar scene bez potrebe za povećanjem ili smanjenjem količine svjetla. U najmanju ruku, vi ¡ť ćete željeti da vaše osnovne leće (široke, normalne, telefoto) nude maksimalni otvor blende od f/2.8 ili brži. Na taj način, ako su vaši ultraširoki ili duži teleobjektivi malo sporiji, još uvijek imate set leća koje mogu pokriti scenu.
5. Odaberite zum objektive iz pravih razloga
U ovom trenutku možda mislite: ¡°Hej, Justine, što je sa zum objektivima? ¡± OK ¡ª Čujem te. dok ja ¡ť m osobno nisam obožavatelj zum objektiva za kinematografski rad, oni nude neke prednosti. Prije svega, zum objektiv može, u teoriji, zamijeniti višestruke glavne leće i eliminirati potrebu za popunjavanjem praznina između žarišnih duljina. Također ne morate brinuti o čestom mijenjanju leća tijekom snimanja, što je posebno korisno kada je kamera postavljena na dizalicu ili u drugim postavama gdje su brze promjene leća teške ili nemoguće.
jedan od najvećih downsides za zoom leće je da oni obično don ¡ť t podudaraju kvalitetu slike od dobre fiksne leće na određenoj žarišnoj duljini. Zoom objektivi imaju tendenciju da budu sporiji od primarnih objektiva, a ako želite visokokvalitetni objektiv kino kalibra koji je parfokalan (održava fokus dok zumirate) i ima relativno veliki maksimalni otvor blende koji je konstantan u cijelom rasponu zumiranja, onda vi ¡ morat ću baciti priličan novčić. Objektiv će također biti velik i težak, što možda neće koristiti vašoj proizvodnji ili postavljanju. Više o kino zoom objektivima možete pročitati ovdje.
?

Canon CN-E15.5-47mm T2.8 L SP širokokutni objektiv za kino zumiranje (PL bajonet)

ako ¡ť ponovno postavite na zum objektive za svoju proizvodnju, onda ćete ¡ť vjerojatno ćete željeti jedan širokokutni zoom, kao što je 24-70 mm (za full-frame kamere), i jedan telefoto zoom, kao što je 70- 200 mm. Ovo pokriva širokokutni do telefoto sa samo dva objektiva. vi ¡ť ll vjerojatno želite nadopuniti ovo s brzim normalnim objektivom, kao što je 50mm f/1.4, a možda i brzim portretnim objektivom.
Moj savjet o zum objektivima je sljedeći: pobrinite se da ih ¡ť ponovno odaberete iz pravih razloga. ako ¡ť ponovno radite na produkciji u stilu trčanja i pištolja, na većem projektu s mnogo postava kamera na daljinsko upravljanje ili imate stil poput Paula Greengrassa (mislite na filmove Jasona Bournea), tada zum objektivi su obavezni. ali ako zum objektivi nisu ¡ť presudni za vašu produkciju ili stil snimanja, vi ¡ť ćete biti bolje posluženi s lijepim kompletom primarnih leća. Smatram da me objektivi s fiksnom linijom tjeraju da više razmišljam o žarišnoj duljini io tome što ona znači za snimku, tjerajući me da pomičem kameru kako bih dobio optimalnu snimku, umjesto da upadnem u lijene navike.
6. Zašto želite prave kino objektive
Iako se objektivi dizajnirani za fotografije mogu koristiti za filmske aplikacije i daju izvrsne rezultate, ostaje činjenica da im nedostaju određene značajke koje su svojstvene pravim kino objektivima. Budući da su namjenski izrađeni za prikupljanje slike u svijetu filmova, kino objektivi nude dodatne značajke koje ih razlikuju od njihove braće za fotografije. neka ¡ť s ispitati ove karakteristike.
Kino leća napravljena je za život na setu i obično ima izdržljivo potpuno metalno tijelo. Obično je veća i teža od objektiva za fotografije, s dizajnom unutarnjeg fokusiranja, tako da se leće ne mijenjaju fizički, što ih čini jednostavnima za korištenje s mat kutijama. Na tijelu ćete ¡ť pronaći usmjereni fokus i prstenove šarenice koji omogućuju izravno sučelje objektiva sa sustavima praćenja fokusa za glatko i ponovljivo fokusiranje povlačenjem pomoćnika kamere. Prsten za fokusiranje obično ima veću rotaciju (izoštravanje) od objektiva za fotografije, mora se rotirati za 270 stupnjeva ili više kako bi prešao s minimalne udaljenosti fokusa na beskonačnost, što vam omogućuje da budete precizniji s fokusom. Također će imati znatno smanjeno disanje fokusa (pomak u kutu gledanja prilikom fokusiranja) u usporedbi s objektivima za fotografije, što može biti čudan i nimalo ugodan učinak, posebno tijekom fokusiranja u stalku.
?

Objektiv Leica SUMMILUX-C 25 mm

Prsten šarenice na kino lećama također je bez klika, tako da možete glatko prilagoditi otvor blende tijekom snimanja, a da publika to ne primijeti (nadamo se). S objektivom dizajniranim za fotografiranje fotografija, imate kliknute korake za smanjenje otvora blende, što rezultira iznenadnim i primjetnim promjenama ekspozicije koje će publiku izvući iz priče, što je najveći zločin kinematografije. Što je još gore, mnogi moderni DSLR objektivi potpuno nemaju ručne prstenove blende, s otvorom blende koji se elektronički kontrolira na kućištu fotoaparata.
vi ¡ť ll također primijetiti da će prsten šarenice na kino lećama imati T-stop oznake, a ne f-stops. f-stop je matematičko mjerenje žarišne duljine podijeljeno s promjerom otvora leće, ali ne uzima u obzir količinu svjetlosti koja se gubi na putu do senzora. T-stop je ispravljena mjera za točnu količinu svjetlosti koja prolazi kroz leću. ovo je važno u kinematografskom svijetu, jer kada ¡ť ponovno prebacivanje između objektiva vi don ¡ť ne želite da postoji pomak ekspozicije, iako ste ih postavili na isti otvor blende. Oznake otvora blende i fokusa nalaze se na bočnim stranama objektiva kako bi bile od koristi kamermanima i osobama koje povlače fokus.
Još jedna prednost kino leća je ta što su unutar određene serije obično usklađene boje radi dosljednosti u kompletu, dok su objektivi za fotografije dizajnirani s manje strogim tolerancijama. Dosljednost među kino lećama također se često nalazi u prednjem promjeru, dužini i položaju zupčanika, što čini zamjenu leća jednostavnom bez potrebe za podešavanjem mat kutije ili praćenjem položaja fokusa.
ako postoji jedna velika mana s kino lećama, to je ¡ť s cijenom, koja može varirati od skupih do astronomskih. top-of-the-line opcije su zapravo značilo samo za iznajmljivanje, tako da ako ¡ť re žele posjedovati vlastiti set onda ćete možda morati odabrati više pristupačne opcije. nedavno je došlo do porasta u modernim ¡° objektivima za digitalno kino, ¡± od kojih su neki dizajnirani iz temelja za upotrebu u kinu, dok su drugi u osnovi ponovno smješteni objektivi za fotografije, koji i dalje mogu biti izvrsna opcija, posebno za kompaktne sustavi kamera kao što su DSLR, kamere bez zrcala i kompaktne kino kamere koje bi mogle biti preopterećene velikim kinematografskim staklom postavljenim na njih.
?

Veydra 12mm T2.2 Mini Prime Lens (MFT bajonet)

Druga alternativa je kinematografska modifikacija seta ručnih objektiva za fotografije, kao što su Zeiss objektivi s bajonetom Nikon; bilo s potpuno novim kućištem i mehanikom od strane profesionalne tvrtke za ponovno kućište, ili jednostavnim dodavanjem jedne od mnogih opcija zupčanika leće oko prstena za fokusiranje. Neki objektivi za fotografije, kao što su objektivi Zeiss Loxia, imaju čak i prstenove otvora blende koji se mogu ukloniti pomoću priloženog ključa.
7. postoji ¡ť vrijednost u starinskim objektivima
Ako ¡ť ponovno tražite objektive dobre vrijednosti za prvi kit objektiva, onda bih vam preporučio da pogledate rabljeno vintage SLR staklo proizvođača kao što su Canon, Nikon, Olympus i Minolta. Iako im nedostaju prednosti kino leća (pogledajte gornji savjet br. 6), možete sastaviti kompletan set relativno pristupačno (odjel korištenih u BiH nikada nije loše mjesto za početak). I ¡ť ve posjedovao Canon FD objektive u prošlosti i postigao sam izvrsne rezultate s njima, a trenutno posjedujem set Nikon AI-S F-mount objektiva. Nikonovi objektivi posebno su korisni jer se i dalje mogu izvorno koristiti na Nikonovim DSLR-ovima, a čak se i dalje mogu kupiti novi.
?

Nikkor ručni SLR objektivi odlična su opcija za kino snimanje.

Ono što mi se sviđa kod starijih SLR objektiva je njihova svestranost jer su kompaktni, lagani i mogu se prilagoditi za montažu na većinu sustava fotoaparata ¡ªposebno na Nikonove F-mount objektive, s njihovom velikom žarišnom udaljenošću (udaljenost od montažne prirubnice do ravnina filma/senzora). To ih čini izvrsnim skupom za osobne projekte ili kada ne postoji proračun za iznajmljivanje objektiva. Također proizvode klasični izgled nižeg kontrasta koji može biti privlačan iz estetskih razloga. Ako se ipak odlučite za Nikon objektive, imajte na umu da oni fokusiraju u suprotnom smjeru od većine objektiva.
U slučaju da se ¡ť ponovno pitate, moje preporuke za Nikon objektive su:

20 mm f/2.8 AI-S
28mm f/2.8 AI-S (osobni favorit)
35 mm f/1.4 AI-S
50 mm f/1.2 AI-S
85 mm f/1.4 AI-S
105 mm f/2.5 AI-S

8. Prvo testirajte leće
Prije bilo kakve odluke o kupnji ili iznajmljivanju kompleta objektiva, učinite sebi (i svom filmu) uslugu testirajući ih unaprijed. Prvo, želite biti sigurni da leće imaju optičku kvalitetu i izgled koji tražite ¡ť. Gdje jedan set leća može dati toplije i mekše slike, drugi može proizvesti hladnije i kliničke slike. vi ¡ť ćete morati odlučiti što su vaše osobne preferencije i što proizvodnja zahtijeva.
Tijekom testiranja, ¡ť ćete također htjeti provjeriti stvari poput oštrine i kontrasta u okviru, dosljednosti boja (osobito tonova kože), kolimacije (točne oznake udaljenosti fokusa) i otpornosti na bljeskove. Ako ¡ť ponovno iznajmljujete leće, svakako ih isprobajte na fotoaparatu koji planirate koristiti za snimanje, jer će senzor i znanost o boji igrati glavnu ulogu u konačnom izgledu vaših slika.
?

Spremno za rolanje!

9. Pročitajte scenarij!
Moj posljednji savjet je nešto što sam ¡ť ve pokušavao pobijediti u ovom članku ¡ª i da ¡ť s odabirom leća koje odgovaraju vašoj proizvodnji. nema smisla bacati novac na leće koje se nikad neće koristiti. kao snimatelj koji čita scenarij, vi ¡ť ponovno se bavite svim vizualnim aspektima filma, kao i opremom potrebnom za njegovo ostvarenje. Dok čitate, trebali biste voditi računa o svim posebnim zahtjevima koji bi mogli utjecati na odabir objektiva, kao što su Steadicam ili snimke dizalica. Također uzmite u obzir cjelokupni ton i vremensko razdoblje filma, što može biti pogodno za određenu seriju objektiva. s bilješkama u ruci, tada se možete sastati s redateljem filma ¡ť kako biste razgovarali o njihovoj viziji, koja bi mogla biti slična ili drugačija od vaše. Trebali biste otići iz ove rasprave s prilično dobrom idejom o tome što će vam leće i osvojiti ¡ť t trebate.