Snimanje filmova

7 stručnjaka za digitalnu sliku (DIT) raspravljaju o svojoj ulozi na filmskom setu

U svijetu filmske produkcije tehničar za digitalnu sliku (DIT) može biti mnogo toga. Ovisno o opsegu proizvodnje, opseg njihovog posla se stalno razvija. Iskoristivši prednosti e-pošte, prijavio sam se s nekoliko DIT-ova koji rade kako bih bolje razumio njihov složen posao koji se stalno mijenja. Ono što je ubrzo postalo očito? jest da, iako većina ljudi u industriji počinje kao početnik, preuzimanje uloge DIT-a zahtijeva zdravu ravnotežu iskustva, vještina ljudi, tehničkog znanja i gotovo fanatičnu predanost tome da se ostane ispred krivulje.
Zašto vam treba DIT?
neka ¡ť s samo reći postoji cijeli niz podataka koji se generira na film postavlja ovih dana, a ne sve od njih je generiran od strane kamere. Bilo da snimate komprimirani video na medijske kartice ili snimate neobrađene datoteke i snimate na vanjski snimač, netko u konačnici mora biti odgovoran za provjeru podataka, njihovo kopiranje i osiguravanje da svaki odjel dobije materijale koji su mu potrebni za obavljanje posla . Osim toga, položaj postaje nejasno definiran, ovisno o vrsti snimanja, kamerama koje se koriste i tijeku rada nakon produkcije. Možete li proći bez da netko popuni DIT poziciju na vašem snimanju? Apsolutno, i mnogi se ljudi odlučuju na to iz raznih razloga, ali to je balansiranje između troškova posjedovanja DIT-a i neposjedovanja DIT-a. Mnogi manji izdanci izbjegavaju trošak DIT-a i smatraju da je dovoljno da samo netko prebaci podatke na tvrdi disk. Međutim, dobar DIT vašem snimanju donosi puno više od nekoga tko će prenijeti vaše snimke.
DIT?Lorne Miess (lijevo), prikazuje dnevne novine s direktorom Photogaphyja Michaelom Balfryjem, CSC (desno), nominiranim za Emmy za RL Stineov ¡° Haunting Hour.¡±? Koristili su Assimilate Scratch kako bi spojili Arri Alexa snimke s LUT-ovima kako bi stvorili dailes. Microsoft Surface izvrstan je preglednik jer DIT može kalibrirati zaslon pomoću Spectracal Calmana za točnost boja.?
Ovo NIJE posao za PA
U danima snimanja filma, često biste cijeli dan ¡ť s radom, nerazvijenim filmom i audio vrpcama, povjerili asistentu produkcije (PA) da ode u laboratorij kako bi se razvio i ispisao na filmu ili prenio u video vrpca. Čak i kad se radilo s profesionalnim videom, u vrijeme Beta, Beta SP i DigiBeta vrpce, na kraju snimanja vrpce su odlazile klijentu ili natrag u proizvodni pogon. U oba slučaja, završili ste s fizičkim medijima. Međutim, kada spremate snimke na HDD, SSD ili medijske kartice, više ne postoji fizički izvornik kamere, a uz medije za snimanje dizajnirane za višekratnu upotrebu, današnja paradigma je prijenos i kopiranje vaših snimaka na pogone za uređivanje i sigurnosno kopiranje . Ima mnogo ljudi koji jednostavno izbace podatke na rezervni pogon bez značajnog vrednovanja slika ili provjere podataka, što može funkcionirati ¡ª, ali je riskantno. Usvojio sam ovaj tijek rada na nekoliko run-and-gun projekata i izvukao se s njim. Međutim, vrijedi napomenuti da iako mislite da je ovaj tijek rada dovoljan, propuštate prednosti rada s osobom koja je posvećena zaštiti vaše slike, kao i vaših podataka.
DIT kolica i postavke Abby Levine. Fotografija Abby Levine?
Intervjui
Steven Gladstone: Neki bi DIT opisali kao prepirku s podacima, drugi kao učitavač za digitalno doba, dok bi neki drugi DIT mogli smatrati naprednim tehničarom za video reprodukciju. Kako biste jednostavno opisali ulogu DIT-a?
Abby Levine: Tekuća borba bila je definirati ovu ulogu jednostavnim riječima. Naravno, tehnologija se kreće prilično vrtoglavom brzinom, pa je stoga pokretna meta koju treba kategorizirati. U konačnici, smatramo se odgovornima za sve tehnološke aspekte lanca, od stvaranja kamere i snimanja, do prijenosa i cjelovitosti podataka, do savjetovanja i podrške u pomaganju DP-ovima da ostvare svoju viziju u okruženju digitalne produkcije.
Abby Levine, DIT. Fotografirao Jonathan Goor?

"DIT-ova primarna funkcija je biti drugi skup očiju za DP-a."

Dave Satin: U proizvodnji, DIT ¡ť s primarna funkcija je da bude drugi skup očiju za DP. Svaki DP će definirati odgovornosti vezane uz kameru za koje želi da DIT preuzme. Na primjer, normalno je da me DP-ovi s kojima radim zaduže za odgovornost ne samo za odabir ND filtara koji se koriste na vanjskim površinama, već i za održavanje ekspozicije koju preferiraju dok se svjetlo mijenja tijekom dana. Druge odgovornosti povezane s produkcijom su manipulacija bojama na setu, kontrola kvalitete snimaka u stvarnom vremenu dok se izrađuju, posebno u vezi s fokusom, i nadzor procesa preuzimanja, kao i pažljivo vođenje evidencije o tome koje boje metapodataka se povezuje s kojim snimkom. Odgovornosti vezane uz post uključuju početni dizajn tijeka rada, koji ovisi o opremi koja se koristi i producentovim zahtjevima, osiguravanje da svi podaci generirani na snimanju budu objavljeni, i komunikaciju s koloristom ili operaterom dnevnih novina, i pomoćnici urednika kako bi bili sigurni da svatko dobije ono što mu treba na vrijeme.
Jes¨²s Haro:? Mislim da DIT mora biti sve to. Zapravo, branim stajalište da za neke filmove DIT zadatke i video zadatke obavlja jedna osoba, a ne sve. Ali on nije klapski utovarivač. On je netko tko zna o IT-u, upravljanju bojama, ekspoziciji, novoj opremi, lećama, filtrima, izbornicima fotoaparata, optimizaciji izbornika fotoaparata, kalibraciji, pohranjivanju, tijekovima rada, postprodukciji ¡ª dosta stvari.
Michael Urban: Uloga je vrlo raznolika i ponekad mislim da bi to mogla biti njezina propast. Kako ja to objašnjavam, ja upravljam tehničkim dijelom kamere i ja sam most između seta i pošte, plus ja sam ¡ť voljan pomoći oko bilo kakvih tehničkih problema na setu ¡ª osim za postavljanje Agencijskog Wi-Fi-ja. Svaki posao je drugačiji; možda ste na snimanju s podatkovnim prijenosnim računalom, pix240 i 17 inčnim [monitorom]. Ili možda radite na visokobudžetnom filmu u kojem su uloge vrlo fragmentirane, a različiti ljudi zaduženi su za male dijelove kako bi se velika slagalica složila.?

"Jedna stvar koju DIT nije je operator reprodukcije."

Chris Ratledge: Jedna stvar koju DIT nije je operator reprodukcije. Iako može doći do zamagljivanja linija između odjela i uloga zbog promjene tehnologije i DIT-a koji boji signal uživo koji hrani ¡°Video Village, ¡± DIT ni na koji način nije VTR ili operater reprodukcije.? Mrzim pojmove poput ¡°digi-loader¡± ili ¡°data wrangler¡± ili čak uobičajena pogreška pozivanja PA koji povlači i ispušta kopije DIT-a. Što se tiče onoga što DIT radi, opisao bih ga kao tehničko proširenje DP-a, kao neposredan most do naknadnog procesa za izradu digitalnih filmova, i može zauzeti mjesto nekih operacija povezanih s dnevnim filmskim laboratorijima iz starih vremena. . ?
S mogućnostima opreme koja se sada koristi za objektiviranje digitalnih slika, DIT može pomoći DP-u da dobije bližu aproksimaciju konačne predviđene vrijednosti ekspozicije i boje, odmah na setu.?Položaj može uključivati ​​različite dužnosti, kao što će neki reći da bi DIT-ovi trebali nikada ne rukujte samim medijem kamere, neki će reći da nikada ne bi trebali raditi bilo kakvu obradu na setu, a neki će reći da mogu i često rade te stvari, kao i da boje live video feed s kamera. Ja sam iz drugog tabora.? Trebaju li raditi sve te stvari?? Vrlo diskutabilno, ali često ovisi o pojedinostima dane proizvodnje. Još jedna stvar, ne slažem se s nekima koji tvrde da je DIT dijagnostičar kamere.? Iako mislim da je razumno da DIT-ovi znaju o postavkama kamere i operacijama koje se odnose na snimljenu i izlaznu sliku, nisam iz tabora koji vjeruje DIT bi trebao biti jedini koji će unositi vrijednosti i mijenjati postavke izbornika na digitalnim fotoaparatima ili upravljati svakim ponovnim učitavanjem fotoaparata kao standardnim radnim postupkom (SOP). To jest i treba ostati mjesto održavanja 1. AC.
Chris Ratlidge, DIT. Fotografirao Brian Douglas,?IA 600??
Lorne Miess: DIT može imati veliki opis posla.? Postoji toliko mnogo kamera i radnih procesa. Mislim da ne postoji gotov opis; može biti vrlo velik ili manji, ovisno o tome što se očekuje. Glavni razlog zbog kojeg ste ¡ť ponovno unajmljeni je osigurati podršku DOP-a u njihovoj viziji projekta. To može biti od poboljšanja slika prije nego što se distribuiraju proizvođaču i mrežama.? Što bolje slike izgledaju, to su ulagači sigurniji u projekt.? Osiguranje podataka vrlo je važan dio DIT pozicije i može se učiniti u u kombinaciji s Data Wrangling/Loader. Video Playback je posebna pozicija u svirci i ja se u to ne petljam.
Lorne Miess, DIT, ocjenjivanje u svom teretnom kombiju za ocjenjivanje. Ocjenjivanje blizu podešenja vrši se u emisiji, a Scratch se koristi s kalibriranim Sony OLED monitorom i Apple Cinema Displayom.?
David Lezynski: DIT, strogo govoreći, ima udjela u konačnom ishodu u boji našeg filma. Ugorjeli izgled, LUT, OnSet Color, transkodiranje nakon snimanja, isporuka točne boje. Upravljanje podacima podtekst je DIT-a. Transcode s CC je super tekst u DIT. Prepirka s podacima? Radimo s "nevjerojatno skupim izvornim podacima kamere", a ne sa stokom. Volio bih da svi odustanu od Wranglera i poslu daju malo dostojanstva. Upravitelj podataka je u redu. Clapper Loader radi ispred kamere i blisko sa skriptom super. Oni nisu ljudi koji se bave podacima/tehnologijom sasvim drugačiji posao, iako pedantni DIT/DM uvijek uspoređuje izvješća klapa/skripte/kamere.?Reprodukcija? Postoje videopomoćni operateri koji zarađuju za život budući da su svjesni potreba ravnatelja/razmještenika s trenutnim povratnim informacijama da je njihov posao izvrstan, iz minute u minutu. Upravljanje podacima i CC zahtijevaju malo vremena za preuzimanje/obradu. ?
SG: Kakva je povijest DIT-a, odakle dolazi, je li prije postojao u drugom obliku ili pod drugim imenom? Koja je vaša prošlost kao DIT, koliko dugo ste DIT i kako je izgledala krivulja učenja?
DS: Prije svega moram istaknuti da je pojam DIT* sindikalna oznaka, a ne opis posla. Samo digitalni tehničari koji su članovi Local 600 IATSE mogu se nazvati tehničarima digitalne slike. Zasigurno možete raditi posao koji radi DIT ako niste član Local 600; jednostavno se ne možete zvati DIT ¡ Počeo sam raditi u filmskom i televizijskom poslu 1974., a bio sam video inženjer od 1976. Oprema se promijenila, uglavnom nabolje, ali osnovna funkcija posla ¡ª budite sigurni snimka se objavljuje onako kako je DP namjeravao ¡ªnije [promijenjeno].

“Kategorija DIT rođena je, možda, 2001.”

AL: DIT kategorija rođena je, možda, 2001. U nastojanju da najnoviju inkarnaciju slike stavi pod okrilje kinematografske ekspertize, IATSE Local 600 pokušao je organizirati one radnike koji se trude u praksi snimanja na lokalnoj razini. Tijekom druge sezone produkcije na Sidney Lumet ¡ť s 100 Center Street, Local je stvorio kategoriju, a Barry Minnerly i ja mogli bismo se smatrati prvim dvama DIT članovima Međunarodnog ceha kinematografa. U dogovoru s Chaimom Kantorom (trenutačno regionalnim direktorom Istočne regije, a zatim članom Nacionalnog izvršnog odbora), koji je također bio snimatelj u emisiji, izradili smo početnu radnu definiciju odgovornosti koje će pokrivati ​​kategorija. U to vrijeme, oni od nas koji smo radili na području digitalne slike, osobito u godinama nastajanja HDTV-a, imali smo video inženjersku pozadinu, što je bilo neophodno u ovoj nezreloj, ali traženoj tehnologiji, pa su mnogi aspekti radne definicije uključivali inženjerstvo sposobnost. Mnogi od nas došli su iz inženjerskih profila.
DL: Većina ranih DIT-ova bili su video inženjeri, shaderi s više kamera ili videokontroleri.? DIT je izvorno imao ruke u utrobi (preko daljinskih upravljača) ranih kamera kao što su Sony F-900, Sony F-950, Panavision Genesis i povremeni Panasonic Varicam.? U to vrijeme ono što smo radili s kamerama bio je konačni rezultat procesa snimanja. Sve su snimke temeljene na videovrpci, sa Sony HDCam, Sony SRW HDCam (najčudesniji stroj) i DVCProHD. Postojali su diskovni uređaji kao što su Aveca, Abekas i neki vlasnički diskovni nizovi.? Zaposlio me 2001. Lucas Films na poziciji "Inženjer digitalne vizije." Bio sam jedini član IA 600 ICG-a s tom klasifikacijom poslova sve do 2007. godine ili tako nešto, kada sam se morao vratiti u DIT.
CR: Počeo sam kao DIT u eri temeljenoj na datotekama iz moje prošlosti kao pomoćnik kamere, što znači da je u početku bilo kakva manipulacija bojom ili ekspozicijom koju sam izvršio bila napravljena naknadno na unesenoj sirovoj snimci, ali očito, položaj također ima teška pozadina od inženjera za video uživo i shadera kamera emitiranja. Oni još uvijek postoje, ali sumnjam da sebe nazivaju DIT-ovima, što je naslov koji je naizgled specifičan (i prikladno) za kinematografiju i komercijalnu produkciju. ?

"Sada kad sam na snimanju, mogu savjetovati DP-a o tome što se događa u postu i pomoći im da riješe probleme, pa čak i konačno ocjenjivanje."

LM: Bio sam kolorist već 30 godina. Počeo sam raditi kao sjenčanje/video inženjer za vijesti i TV emisije, a zatim sam se prebacio na posao na telekinu. Radio sam i dnevne novine i završno ocjenjivanje za TV filmove i televizijske serije na industrijskom standardu Davinci 2K.? Počeo sam ocjenjivati ​​TV serije kada je izašao Appleov Final Cut Pro 3.? Bilo je to novo tlo i većina kolorista je mislila da je igračka, ali bilo je načina da upotrijebite svoju maštu i iskustvo da napravite lijepe slike.? Također sam predavao teoriju digitalnih boja na Institutu za umjetnost u Vancouveru, sa strane. To mi je omogućilo pristup mladim filmašima koji su me stalno pitali zašto radim zadatke određenim redoslijedom ili koristim određene tijekove rada. Uvijek su me navodili na razmišljanje o boljim i bržim načinima ocjenjivanja projekata. Predavanja su radila ruku pod ruku s ocjenjivanjem.? Ovo mi je znanje omogućilo da pokupim Lustre, Resolve, Scratch i Apple Color puno brže nego samo pomoću Davinci 2K. Nakon što sam godinama bio kolorist, bio sam na udaru onoga što dolazi sa seta i vidio sam mnogo problema. Sad kad sam na snimanju, mogu savjetovati DP-a o tome što se događa u postu i pomoći im da riješe probleme, pa čak i konačno ocjenjivanje.? Zaista je zabavno biti u ovoj poziciji.
Lorne Miess, na setu s opremom u NBC/Universal-ovoj seriji “The Magicians”?
MU: Počeo sam na televizijskim epizodama i čitao sam časopise AC; digitalno je postajalo sve uobičajenije i ako je film snimljen digitalno, to je bila velika stvar. Čuo sam za DIT, ali u toj fazi, na Novom Zelandu, nitko nije koristio DIT. Radio sam kao CCU operater, kontrolirajući iris, razinu crne i boje za više kamera uživo. Kroz to sam naučio mnogo o tehničkim aspektima slike i unutar kojih parametara moramo raditi. Uz montažu, malo VFX-a, malo rasvjete i [kroz] opću želju, našao sam se u prilici da budem DIT na malom filmu. Ja sam DIT oko 4 godine. Krivulja učenja bila je strma i još uvijek je. da ¡ť s ono što mi se sviđa o tome ¡ª čak i kada sam ¡ť m radi na reklame, nijedan posao nije isti.
SG: Očito je da će DIT i DP blisko surađivati ​​na skupu koji dobro funkcionira. Možete li dati neki uvid u taj odnos?
AL: Da, moja prva odgovornost je prema DP-u. Naravno, ta osoba uvelike diktira odnos, a iako bi se nadao da je riječ o kolegijalnom odnosu, on se razlikuje od osobe do osobe. To se može reći za sve bliske suradničke odnose na setu. Ovisno o DP-u, moj će se doprinos procesu promijeniti. U nekim slučajevima mogao bih ponuditi prijedloge i zapažanja koja su možda prošla nezapaženo. U drugim slučajevima, mogao bih striktno izvršavati naređenja. Naravno, moj glavni interes je da sve teče glatko, tehnički gledano, prije nego što bih razmislio o izražavanju kreativnog mišljenja ili izbora. Opet, ta suradnja ima mnogo veze s DP-om i našim odnosom. Općenito, projektu pristupam s pretpostavkom da DP zna sve, a da ja ne znam ništa. Obično se pokaže da sam u krivu u oba ta razloga.
DS: Nikad nisam upoznao DP-a koji nije ¡ť ne želi raditi s DIT-om ako je snimao digitalno. Tko ne bi želio imati dodatni skup očiju na monitoru, očiju na koje se može osloniti da će uvijek biti tu i čiji je jedini posao osigurati da dobivaju ono što žele? Neki DP-ovi vole sjediti pokraj mene. Neki DP-ovi vole biti pored redatelja ili na setu; to ¡ť s stvarno do njih. svakako, to ¡ť s sve o komunikaciji. Meni je učinkovitije ako smo DP, key grip, gaffer i ja svi zajedno za kolicima dok se operateri postrojavaju i ekipa pali šut. Neposredna blizina mi pomaže da postignem radni odnos s DP-om i mogu bolje reagirati, brže, sa snimateljem kojeg ne poznajem tako dobro. Neki redatelji vole imati DP-a pored sebe na setu ili u video selu. Još uvijek moramo komunicirati i to će biti voki-tokijem umjesto licem u lice.
CR: Ovo je svaki put drugačije, prema mom iskustvu.? Radio sam s nekim raseljenim osobama koje imaju ono što mogu opisati kao "odvratan" pogled na moj položaj, možda čak i da sam ugrožen, jer sam čuo dio njihovog užasa priče o drugim DIT-ovcima s kojima su prethodno surađivali pozivajući ih na zaustavljanje promjena bez njihovog znanja ili odobrenja asistentima kamere, ili slušajući producente ili redatelja, koji gotovo uvijek završe u šatoru DIT-a umjesto u seoskom šatoru, umjesto da slušaju isključivo za DP ¡ť smjernice koje se tiču ​​manipulacije slikama.? Radio sam s drugim DP-ovima koji su osjetili olakšanje što sam ja tamo, nasuprot tome, i drugima koji su potpuno ravnodušni prema mojoj prisutnosti i pucaju svojim mjeračima, sivim kartama i čip karte i lažne boje, bez ikakve interakcije sa mnom. ?

"Kvalificirani DIT može učiniti da DP izgleda kao heroj i da se nitko ne osramoti."

DL: DP su u teškoj situaciji. Vrlo često im se dodjeljuje kamera/format s kojim nemaju dovoljno iskustva. Kvalificirani DIT može učiniti da DP izgleda kao heroj i nitko se ne osramoti. Sada dodjeljujem sate poznavanju kamere, npr. Sony F55/RED Dragon su kamere od 200 sati, u smislu da je predanom DP-u ili tehničaru potrebno 200 sati izloženosti kameri da bi se razumjelo 50% dodatne opreme, tijek rada, ekspozicija, šum, boja, načini snimanja i kadriranje.? Čini se kao puno vremena, ali duboko vjerujem da je taj mjerač sati istinit.
Video selo: obično ima operatera za reprodukciju koji preuzima feed od kamere i snima ga tako da redatelj može pregledati snimke, bez potrebe da se kamera premotava unatrag ili reproducira s medija, što može uzrokovati kašnjenja u produkciji. Neke će produkcije koristiti visokokvalitetne monitore i sustave za snimanje/reprodukciju, koje mogu koristiti redatelj, DP ili drugi voditelji odjela za gledanje onoga što kamera vidi. Na reklamama, videoselo je mjesto gdje je oglasna agencija prebačena da gleda snimku, a često je smješteno što dalje od seta.
SG: Na filmskom setu, učitavač klapa radi za odjel kamere, ali je i kontakt s nadzornikom kontinuiteta i uredništvom. S kim DIT komunicira na setu?
DS: Utovarivač radi za DIT, koji je u konačnici odgovoran za osiguravanje da svi materijali generirani skupom prolaze kroz dnevni proces. Pri snimanju supervizor scenarija radi bilješke scenarija, mikser zvuka radi zvučni izvještaj, drugi pomoćnici ispunjavaju izvještaje kamere, a ja radim izvještaj u boji. Sve te informacije moraju biti usklađene s nadzornikom scenarija kako bismo bili sigurni da svi imamo točan broj snimljenih snimaka za određeni kadar. Stoga provjeravam zvukom i skriptom da se uvjerim da smo stvarno napravili 5 snimaka scene 104 na obje kamere, i još jednom provjeravam znaju li to i pomoćnici.
JH: DoP je vođa tima ljudi koji mu pomažu da postigne najbolji rezultat i svoju kreativnu namjeru. DIT se bavi postavkama kamere za optimizaciju ekspozicije. Bavi se alatima za kontrolu kvalitete slike, i radi boju povrh ekspozicije; barem nedestruktivna boja, ali boja koju je zamislio DoP koja će biti boja koja će ići u dnevne novine, a zatim u montažu, tako da će redatelj raditi s tim slikama i zaljubit će se u njih, a zatim film neće biti na drugačiji način. Zato je bolje da je namjera na samom početku i to je zadatak DoP-a, a DIT može pomoći u tome. DoP vjeruje svom DIT-u za sve to. Također, DIT je poveznica između DoP-a i svake nove tehnologije, jer je DIT zadužen da bude u tijeku s tehnologijom. DIT i njegovi sustavi novi su telekino na setu. Dakle, to je isti odnos koji je DoP imao s ljudima iz laboratorija u prošlosti.
Telecine: Telecine je stroj koji se koristi za prijenos slika snimljenih na filmu u video zapis ili format datoteke.

"Čini se da privlačim producente s kojima ću često komunicirati u vezi s dnevnim novinama i distribucijom."

CR: Sučelje s odjelom za oglašavanje i lokacije je od vitalnog značaja, kao i električari za pružanje izmjenične struje i rukohvata kada se stubište mora prijeći s mojim kolicima. Odjel za prijevoz pomaže pri utovaru i svim selidbama tvrtke, a ako također obavljam poslove vezane uz podatke, to znači da ću ponekad utjecati na električara i vozača prije nego što se uspijem zatvoriti. Budući da su moji monitori "božji" monitori na setu, čak i uz postojanje videosela, čini se da privlačim producente s kojima često komuniciram u vezi s dnevnim novinama i distribucijom, a iako obično nemam mnogo interakcije s redateljem, svakako najviše i izravno surađujem s odjelom kamere, posebno s 1. AC i DP. ?Ovisno o naknadnom planu rada, mogu imati posla s raznim članovima redakcije, no najviše s pomoćnikom urednika. Još moram puno raditi s bilo kojim VFX-om kao DIT-om, ali vidim i sučelje s VFX nadzornikom.?
MU: DIT se povezuje s mnogo ljudi. Produkcija, kamera, zvuk, rasvjeta, rukohvati, postprodukcija i više. Smatram da ste vi stvarno tehničko sučelje između seta i pošte. Pobrinem se da znam koga kontaktirati u pošti i izgradim odnos tijekom priprema. Volim započeti posao sa što više odgovora na pitanja o tijeku rada i tehničkim specifikacijama što je više moguće, tako da se ¡ť t ne ometa zabavnim stvarima.
SG: Vidite li produkcije koje su osvojile ¡ť t imati koristi od DIT? ¡ť t vi samo imati PA kopirati podatke na prijenosno računalo i nekoliko tvrdih diskova pomoću jednog od mnogih softverskih paketa dostupnih?
AL: Svakako, kao što je ranije spomenuto, to bi se događalo od slučaja do slučaja. Moglo bi se iznijeti argument da je u filmskim danima najslabije plaćeni zaposlenik bio odgovoran za nošenje jedine kopije izvornog materijala u laboratorij, te da je taj originalni negativ uvijek bio u opasnosti tijekom transporta i obrade. Situacija se promijenila. Sada kada je moguće imati više identičnih kopija, pitanje sigurnosti izvornika slike i fotoaparata je novo. Međutim, ideja da PA samo kopira podatke, iako je moguća, zanemaruje činjenicu da postoji određena količina obuke i stručnosti uključenih u jamčenje integriteta tog procesa. Neke će produkcije tu stručnost poštovati i zahtijevati, a druge neće.
MU: Zasigurno, postoje hrpe produkcija koje don ¡ť t koristiti DIT i izvući se s njim sasvim u redu. Ponekad imam problem s nedostatkom poštovanja prema podacima. ¡ť nije jako teško napraviti sigurnosnu kopiju podataka, ali je lako popuniti, a reshoots su puno skuplji od dobrog DIT-a ili data wrangler-a ¡ť s plaće.?
DL: 90% vremena asistenti mogu biti dovoljni za upravljanje medijima? osim što se od njih očekuje da pomažu oko sklopivih stolova za ručak i bičevanja producenta. Samo ne znamo kojih 10% vremena proizvodnja treba DIT¡ ovisi o tome što se dogodilo producentu prošli tjedan. Kamion s sandukom prilično je lako voziti osim kada PA skrene oštro lijevo i zanese sanduk u parkirani automobil. Je li neobučeni, nekvalificirani, nepredani PA odgovoran za medijske greške? Ili će se vratiti obavljanju običnog PA? Ako se podnese zahtjev za osiguranje zbog medijskih pogrešaka, tko je odgovoran?? Neobučeni, nekvalificirani, nepovezani PA? Ili producent? ?
LM: Uvijek preporučujem korištenje DIT-a kao police osiguranja.? DIT-ovi su vješti vidjeti mnoge probleme i brzo ih riješiti. Ako mislite da PA može biti odgovoran za trošak materijala koji preuzima, izvolite, ali ja ću uzeti kvalificiranog DIT-a za svoj mir.
Lorne Miess, na setu s opremom za NBC/Universal's ¡° The Magicians, ¡±? s? Direktorom fotografije? Eliejem Smolkinom. Na setu je pet monitora u vidnom polju koji su kalibrirani za točnost boja. DIT-ovi koriste puno opreme na setu i postoji fina ravnoteža između opreme i težine.?
CR: Mislim da nijedna produkcija nije dobra ako se dopusti PA ili bilo kojoj manje iskusnoj osobi da rukuje sirovom snimkom, što god. operacije kopiranja i ispuštanja, iznimno je opasno povjeravati svoje snimke PA. Biste li pustili PA u tamnu komoru s izloženim filmskim časopisom?? Ja sigurno ne bih, a puno je lakše uništiti video temeljen na datoteci.? Jedan pogrešan klik i puf ¡ªevo filma. ?

"Tko će reći ne producentu koji inzistira da uđete u kombi i preuzmete medije s kamere dok se vozite do sljedeće lokacije?"

DS: Po mom ne baš skromnom mišljenju, sve dok generirate podatke kamerom i planirate na neki način rukovati tim podacima, morate poduzeti korake kako biste se zaštitili od gubitka tih podataka kamere moglo biti katastrofalno. Najlakši način da to učinite je angažirati profesionalca da čuva te podatke. Dakle, ako imate dovoljno medija da prođete kroz cijeli dan snimanja, onda vam vjerojatno ne treba DIT. Razlog da ne angažirate producentovog nećaka, koji posjeduje MacBook Pro, je taj što preuzimanje softvera koji generira MD5 kontrolni zbroj ili najjednostavniji oblik provjere još uvijek košta, au slučaju softvera s potpunijim značajkama, puno novca, a šanse da je PA uložio tu investiciju nisu baš vjerojatne. Što je s tvrdim diskovima? Koju vrstu, koliko nam je potrebno, kakav je plan arhiviranja, kakav je tijek rada i tko će biti prisutan kako bi se pobrinuo da se tijek rada točno prati? Tko će reći ne producentu koji inzistira da se nagurate u kombi i preuzmete medije s kamere dok se vozite do sljedeće lokacije? Koje druge dužnosti ima taj preuzimač PA osim rukovanja vašim dragocjenim medijima kamere? Narudžbe za ručak? Pražnjenje smeća? Vozite kamionet?

"Želim imati standardnu ​​postavku, ali to je gotovo nemoguće..."

SG: Možete li opisati alate koje nosite na snimanje, softver koji koristite (kao što su uslužni programi za sigurnosno kopiranje, čitači kartica itd.), vaše postavke arhiviranja i prijevoza ili bilo što drugo za što mislite da bi nekome dalo do znanja što je vaše dan je kao DIT?
CR: Za ocjenjivanje boja uživo, moj sustav je potpuno drugačiji nego kada samo radim sigurnosne kopije, i opet potpuno drugačiji kada radim jednokratnu uredničku obradu i dnevne novine. Kada se te dužnosti spoje, tako se mijenjaju i sustavi koje koristim.? Među hardverskim stvarima koje morate imati su dobro brzo prijenosno računalo i dobar brzi poslužitelj za proširenje PCIe.? Nedavno sam uložio u video usmjerivač, nekoliko LUT kutija i neki vanjski hardverski opseg. ?
Mislim da će vam trebati barem jedan dobar referentni 10-bitni monitor, a izbor s OLED-om je dvosjekli mač.? Izgledaju fantastično, ali čak ni u kinu, slika nikada neće izgledati tako dobro (kontrast) opet. Ovo bi mogao biti smjer u kojem će ići svi monitori u budućnosti, ali za sada postoji malo ravnoteže o kojoj se mora odlučiti... idete li uz prekrasne crne i kontrast OLED-a ili idete uz sveprisutniji LCD ? Mogu vidjeti i argumentirati oboje, u određenim situacijama, a trenutno imam OLED, ali u budućnosti ću koristiti kolica s dva manja i prijenosnija 10-bitna LCD monitora.? Kolica i oblik svega ovoga je također veliki faktor, a ja sam veliki obožavatelj kolica Rubbermaid. Oni su jeftini, lagani i relativno čvrsti.? Možete poludjeti i pogriješiti gradnjom prilagođenog rješenja, a i ja sam to pomalo radio u prošlosti, ali ubuduće ću to činiti štedljivo, jer se tehnologija mijenja tako brzo da kao čim napravite neka nova kolica ili kovčeg za držanje opreme, oprema se mijenja, a kada nadogradite opet imate još jedan beskoristan kovčeg. ?
LM: Želim imati standardnu ​​postavku, ali to je gotovo nemoguće, budući da postoji toliko mnogo kamera i radnih procesa, trošite bogatstvo pokušavajući pokriti sve osnove.? Istražite i potrošite novac kako biste dobili najbolju postavku. Pojeftinjenje s [će] vam samo zadati glavobolju.? I ne želite da stvari krenu po strani usred proizvodnje. Upamtite, vratili su vam se DP ¡ť, stoga ih nemojte iznevjeriti.
Na snimanju sa svojom opremom na Amazonovoj fotografiji ¡° Čovjek u visokom dvorcu ¡±. Lorne Miess kaže: “Koristio sam smanjenu verziju svoje opreme na ovom snimanju. Koristili smo Red Dragon i Canon 5D za ocjenjivanje i praćenje snimke. ¡±?
DL: MacPro G5 12 core tower w/ USB3, eSATA, sas, velika grafika, velika memorija, interni RAID, sigurnosni OSDrive, softver za kopiranje u 3 iteracije, softver za post/ključanje, eksterni pogoni za inženjering, MacBook pro Thunderbolt X2, 2X SxS čitači, 2X Red čitači, 3X USB3 CF SD čitači, Express 34 eSATA USB3 adapteri, kućište za proširenje TBolt-PCIe, 2X kondicioneri napajanja, 3X reclocking Das, SDI-HDMI sučelje, mali prekidač za usmjeravanje, samostalni vektorskop valnog oblika, 7" HD monitor, 17” HD monitor, statičke ispitne karte, dinamička ispitna karta, sučelja podatkovnog/zaslonskog kabela 20 lb, svjetlomjer, mjerač temperature boje, OnSet LUT uređaj za korekciju boje i kontrolno računalo, 5X generatori vremenskog koda, 1X glavni sat vremenskog koda, veliki proizvodnja/podatkovna košarica, mala proizvodnja/podatkovna košarica, Wi-Fi pristupna točka, lonci puni softvera¡ od kojih su neki bili skupi, ali potpuno loša ideja, lonci stvari sa sučeljem¡ od kojih su neki bili skupi, ali potpuno loša ideja, 2K prijenosni generator, spremnik goriva, dostavno kombi ¡ª i neve r dobiti naknadu za to.
MU: Glavna postavka se vrti oko Maca. Koristim Shotput Pro, Assimilate Scratch ili Resolve for Dailies. Više volim Scratch jer je bolji u organiziranju i ima naprednije mogućnosti metapodataka. Osim toga, smatram da je tijek rada u boji i ispisu lakši. Osim toga, varira za radna mjesta, od opsega, monitora, SAS pogona, USB pogona ¡ª popis je beskrajan. ?
DS: Koristim monitore za slike, monitore valnih oblika, panele s trackballom, softver za upravljanje bojama, softver za preuzimanje i provjeru podataka, softver za reprodukciju medija, softver za korekciju boja, softver za generiranje dnevnih novina i softver za kalibraciju boja. Također koristim Adobe Photoshop i Dropbox. Koristim LUT rasterizere i čitače kartica; SXS, SD, CF i CFast. Također imam čitače medija Codex Dual Dock SAS i Thunderbolt. U kolicima imam HDSDI usmjerivače, pretvarače prema dolje i distribucijska pojačala. Koristim Thunderbolt, eSATA, USB3 i SAS tvrde diskove, bilo diskove s jednom pločom ili RAIDS s pet ploča. Uvijek preuzimam na dva odvojena pogona, urednički shuttle i arhivski pogon koji držim.
Ako je posao Arriraw na Codexu ili 4K na AXS mediju, tada koristim Codex Vault 2. Ako koristi električnu energiju, tada je priključen na UPS, nikada izravno na zid ili generator. Začudo, sav softver koji koristim za upravljanje bojama, generiranje dnevnih novina i kontrolu kvalitete radi samo na Macu, a imam dva MacBooka Pro i Mac mini u kućištu za proširenje na kolicima. Moja kolica žive na stražnjoj strani kamiona s kamerom, tako da mogu skinuti svoja kolica s kamiona i krenuti prema snimanju čim se kolica s objektivom istovare.
SG: Ima li kakvih savjeta, prijedloga ili riječi upozorenja za nekoga tko misli da želi nastaviti biti DIT?
LM: Mislim da bi poštar trebao provesti neko vrijeme na setu. Mislim da bi određena osoba trebala neko vrijeme biti na pošti. Mi smo veliki tim i svatko bi trebao biti svjestan onoga što se događa kako bi stvar tekla bolje, brže i pomogla viziji DP ¡ť.
Lorne Miess prikazuje dnevne novine s direktorom Photogaphyja Michaelom Balfryjem, CSC (desno), kandidatom za Emmy za film RL Stinea ¡° Haunting Hour. ¡±?
MU: Mislim da morate biti strastveni u svom poslu i snimanju filmova, jer da biste ostali u tijeku morate puno istraživati. Tehnologija se uvijek mijenja i to znači da ćete svoje slobodno vrijeme provoditi čitajući. Isplati li se imati dobru bazu znanja, utvrditi kako se ISO odnosi na dinamički raspon i koja vam je brzina okvira potrebna za različite zemlje, itd.?
AL: Ovdje je uključeno mnogo skupova vještina. Jednom kada ha